وتجولنا مع الملك الذي قام بنفسه يشرح لنا من هم أصحاب هذه الصور، ").

وعلى النقيض من ذلك فقد كان أكثر بلاغة في موضوع اللوحات المطرزة، حيث يقول:

وهناك مصنع خاص بإنتاج اللوحات المطرية التي تنتمي إلى الملك .. وعندما يعرفون أن سفيرا ما على وصول .. كانوا يعلقون كل هذه اللوحات التي كانت جاهزة على الجدران. ولما كان المصنع واسعا للغاية، فلابد أن هناك أكثر من مائة قطعة معلقة على الجدران، وعندما رأيناها وضعنا أصابعنا في أفواهنا من أثر الدهشة التي أصابتنا، وعلى سبيل المثال فإن الأزهار المشغولة على هذه اللوحات تبدو كإناء حقيقي للأرهار، إن ظهور الاشخاص المصورة وعيونهم وحواجبهم وخاصة شعرهم وذقونهم، ثم تصور كل هذا على نحو لم يستطع مائي أو بيزاد الذين يعملون على الورق الصيني أن ينجزاه في فنهم. وأحد الأشخاص المصورين بضحك تعبيرا عن فرحته، ويبدو آخر حزينا معبرا عن حزنه وشخص آخر يبدو مرتعدا من الخوف، وآخر يبكي وآخر داهمه مرض ما، لذلك فللوهلة الأولى تعرف الحالة التي يكون عليها كل شخص , أن جمال هله الأعمال يفوق الوصف ويفوق التصور»).

أن رد فعل محمد سعيد على الفن الواقعي - حتى ذلك الفن الأوروبي في القرن الثامن عشر " واضح، وكذلك يزودنا بمعلومات مفيدة، خاصة هذا الاختلاف في وجهة نظره بين الصور الشخصية واللوحات المطرزة، وكذلك الرسومات المعلقة على الجدران جديدة وغريبة، وهي خارج خبرته تماما. إن اللوحات المطرية (التي يسميها کليم) كانت مرتبطة بالصورة المألوفة للفن، ومن ثم فهي قابلة للفهم، ويمكن ملاحظة التناقض من خلال عدم اهتمامه بفن، واستجابته وتحمسه لفن آخر. ومع ذلك فلم يكن التصور الأوروبي و خاصة الصور الشخصية معروفا تماما للمسلمين في الشرف، وهناك دليل على أن السلطان بايزيد الثاني اهتم بأعمال ليوناردو دافنشي، ومع ذلك فيبدو أن الاهتمام به كان كمهندس أكثر منه فنان، ويبدو أنه اتصل به فقط في مشروع بناء كوبرى عبر القرن الذهبي، ولم يسفر هذا المشروع عن شيء، ولكن