معظم الروايات السنسكريتية الخمسمئة الباقية حتى الآن.

وكانت هذه التمثيليات تؤدى في الأصل بلاطات الملوك والأمراء، فلقد كانت الدراما في الهند نشاطاً حضرياً، وتفترق تماماً عن التمثيليات الشعبية بالقرى.

وعلى الرغم من استخدام المسرح السنسكريتي لبعض المقومات الواقعية إلا أنه يلجأ في طريقة الأداء إلى الرمز.

وتعبر تمثيلياته عن الأفكار المجردة بواسطة الألوان، ويحفظ الممثلون حصيلة شديدة التعقيد من الإيماءات تساند الكلمة المنظوقة وتدعمها وتؤكد معناها.

وثمة أربع وعشرون إيماءة يدٍ أساسية تدعى مدرا، وثلاث عشرة حركة للرأس، واثنتان وثلاثون حركة للأقدام.. لكل منها معنى محدد.

ويجري التعبير عن الانفعال الوجداني من خلال طبقة الصوت والتناغم، فيؤدى التعبير عما هو هزلي أو غزلي أو ماجن بصوت عميق، على حين يؤدى التعبير عما هو بطولي بأعلى طبقة نغمية.

وكل هذا يبرزه الصوت الآدمي والآلات الموسيقية، غير أن الطبلة هي الآلة الأساسية التي لا غنى عنها لمصاحبة الحدث الدرامي.

والمسرحية السنسكريتية هي قصيدة تؤدي تمثيلاً، وتقوم على استغلال إمكانية إثارة الانفعالات الوجدانية في كل موقف تحدث فيه مواجهة بين الشخصيات.. فسرد الحدث لا يهم الشاعر مهما عظم شأن هذا الحدث أو كان خارقاً، وإنما الذي يعنيه هو تأثير الحدث على شخصيات الرواية، فهو يحركها للتعبير المستفيض عن مشاعرها في المواقف المختلفة للمسرحية.. مع إهماله التام للمراحل التي أوصلتها إلى هذه المواقف.

ولا تنطوي التمثيليات السنسكريتية على أي عنصر مأساوي، ولا تنمو فيها بذرة فاجعة، إذ إنها لا تضع الإنسان تحت رحمة القدر الخارجي، لأنه يواجه في واقع الأمر ذاته التي كونها بنفسه في حيواته السابقة(389)، وتتيح له الدراما أن يسلك في حاضره على ضوء ما أفاده من خبرات في ماضيه.

ومن ثم فالمسرحية تبث الثقة في نظام الكون، وفي قدرة الناس على التغلب بمحض جهودهم على العراقيل