خلجات نفسه ووجدانه دون محاكاته للواقع، لذلك تنزع تكويناته الفنية وأشكاله التعبيرية نحو التهويل(155) والمبالغة كما نرى في فن المصور إلغريكو.

وترتبط التعبيرية في الفن المعاصر ارتباطاً وثيقاً بالحركات الفنية الألمانية في القرن العشرين حيث استخدم هذا التعبير لأول مرة عندما انشغل نفر من المصورين باستغلال كل إمكانات التعبيرية.. ويأتي على رأسهم كاندنسكي وهو مصور عالمي عمل بألمانيا وفرنسا وفي موطنه الأصلي روسيا، وكان وثيق الصلة قبيل الحرب العالمية الأولى بمجموعة الفارس الأزرق بميونخ التي يشار بأنها التعبيرية الألمانية.

وكانت التعبيرية في فن التصوير في مبدأ الأمر أحد ردود الفعل أمام لا موضوعية الفن الانطباعي (البصري) وما ينطوي عليه من إيهام وتغليف للمشاهد المرئية بعوامل المناخ، إذ يتطلع الفنان التعبيري في أعماق ذاته إلى عالم الانفعالات والمواقف السيكولوجية أكثر مما يتطلع إلى الخارج نحو عالم زاخر بالانعكاسات الملونة، ويصغي إلى حدة مشاعره أكثر مما يلتفت إلى حدة الألوان، فهو يقدم رد فعله الذاتي لا الواقع الماثل أمامه، ذلك أنه يحس عالمها أكثر مما يراه، ومن ثم كانت حرارة الخلق والإبداع تحل محل برودة المحاكاة(156).

ومن هنا كان لابد من تفسير لوحاته تفسيراً سيكولوجياً، وعدم الاكتفاء بمجرد تأملها السطحي.

ويعد الفنان فان غوخ من أفصح المصورين تعبيرية بلوحاته المفعمة بسعار جنونه وانفجاراته الوجدانية وألوانه المشبعة.. كذلك فإن روعة التناغم اللوني البدائي في لوحات غوغان قد لعبت دوراً كبيراً في إثارة الانفعالات الحية لدى مشاهديها.

ومن بين أول الإنجازات التعبيرية الهامة في حقل الموسيقى أوبرا سالومي 1905 وأوبرا إلكترا 1909 لريتشارد شتراوس حيث اتخذ هذا المؤلف الموسيقى من الأوبرا وسيلة للكشف عن العلل الشاذة نفسياً(157)، وواصل هذا الاتجاه مسيرته على يد أرنولد شونبرغ ثم ألبان برغ"(158).

وقال