للغناء ومصاحب له.

ويعزى إلى فاغنر الفضل في ترسيخ ظاهرة فنية في الميدان الأوبرالي عندما حقق انصهار الموسيقى والشعر وحرفية المسرح انصهاراً خلقياً بحيث أصبحت دراماه الموسيقية نمطاً يستحيل الفصل فيه بين هذه المقومات الفكرية الثلاثة.

ولقد ساعد فاغنر على تحقيق التزاوج الكامل بين الموسيقى والشعر وحرفية المسرح: كونه هو نفسه شاعراً مجيداً، فجاء شعره قرين موسيقاه وتوأمها.

وتعد رباعية خاتم النبيلونغ التي استغرقت كتابتها حوالي عشرين عاماً والتي تضم أوبرات ذهب الراين والفالكيرات وسيغفريد وغروب الآلهة أهم نماذج الدراما الموسيقية التي كتبها فاغنر وصب فيها خلاصة ما وصل إليه لتحقيق هدفه الفني"(396).

وقال مجدي وهبة وزميله:"الدراما المسرحية الجادة التي لا يمكن اعتبارها مأساة ولا ملهاة، وفيها معالجة لمشكلة من مشاكل الحياة الواقعية.

ومن أهم النصوص النقدية التي وضحت فيها أصول هذا الجنس المسرحي مقدمة فيكتور هوجو لمسرحيته المسماة كرومويل (1827).

والدراما البرجوازية نوع من المسرحية ابتدعه دني ديدرو (1713-1784)، وقد تميز هذا النوع من المسرحية بجدية موضوعاته، ووصفه لظروف شخصيات من الطبقة المتوسطة، وبالتزامه النثر في الحوار، وبأغراضه الأخلاقية، وباحترامه لقاعدة الوحدات الثلاث التي استخلصها نقاد عصر النهضة في إيطاليا ونقاد القرن السابع عشر في فرنسا من كتاب أرسطو فن الشعر.

والدراما الشعبية تتناول الإبداع التقليدي الذي يقوم بالتمثيل المباشر وغير المباشر على السواء، وتضم تلك الحلقات من التمثيل الطقوسي في الحفلات الدينية والاجتماعية كالاحتفال بالتحول من فصل إلى فصل أو من موسم إلى موسم من المواسم أو عيد من الأعياد مثل الاحتفال التقليدي في مصر الذي استمر دهراً طويلاً في شهر هاتور أو كيهك من التقويم القبطي لتمثيل الأمل في الخصب والتكاثر بعد الذبول في الشتاء.

ومثل التعزية التي تمثل مقتل الحسين رضي