تجيش بها هذه التمثيلية فلقد كانت دراسة حياة الفلاحين بها شديدة الارتباط بآراء تولستوي الفلسفية حتى فقدت جانباً من العالمية التي كان ينبغي أن تتجلى بها، وهو ما يكاد ينطبق أيضاً على أعمال مكسيم غوركي الدرامية، فإن رائعته المسرحية الحضيض 1902 لا شك من أقوى الروايات المكتوبة وفق النهج الواقعي.. غير أنه شوهها إلى حد ما بجنوحه إلى النزعة الميلودرامية"(393).

وقال عكاشه عن الدراما الموسيقية: "كان ريتشارد واغنر أول من تحمس للصفات الدرامية في الموسيقى بعد إعجابه بتاسعة بيتهوفن.. إلا أنه نقل الدراما الموسيقية إلى عالم الأوبرا(394)، فكانت دراماه الموسيقية نوعاً جديداً من الفن يضم مختلف الفنون شعراً ومسرحاً وموسيقى، ويحل محل الأوبرا التقليدية، وسماه فن المستقبل بعد أن ابتكر أساليب مسرحية وموسيقية خرجت على جميع القواعد الأوبرالية السابقة.

وقد اختلفت هذه الدراما الموسيقية عن الأوبرا في ثلاثة أمور:

أولها: التدفق الموسيقي المتصل من بداية الفصل إلى نهايته على غرار أسلوب بيتهوفن الموسيقي، وذلك بدلاً من التسميات الموسيقية والأغاني الفردية والثنائية والجماعية المنفصلة بعضها عن بعض، التي تتخللها أجزاء من الإلقاء الملحن المرنم.

وثانيها:إدخاله اللحن الدال الذي يربط بين لحن خاص مميز وبين إحدى شخصيات الدراما أو أفكارها الموسيقية.. محققاً بذلك اتساقاً أعظم.

وثالثها: إسناد دور أكبر إلى الأوركستر يشد المستمع إليه بما لا يشده الاوركستر(395) في أية أوبرا سابقة على فاغنر، ويجعله لا يكاد يدرك أنه يرى مسرحية تدعمها فرقة موسيقية، بل يحس أنه يستمع إلى إحدى فرق الأوركستر السيمفوني التي لا تصرف اهتمامه في الوقت نفسه عما يدور على المسرح من غناء وأداء، لأنه جعل من المسرح والأوركستر وحدة درامية متكاملة، وجعل دور المغني مثل دور آلة موسيقية تتكامل بدورها مع آلات الأوركستر، كما جعل دور الأوركستر مجرد تابع