في مقدمته الشهيرة لمسرحيته كرومويل (1827).

فقد قرر هوجو أن ميدان الشعر هو الحقيقة كلها لا مجرد ما فيها من جمال وحسن تنسيق وسمو معانٍ.. الأمر الذي جعله ينادي بأن كل القيود المنظمة للتعبير الشعري تزال في سبيل اختيار لغة تعبر عن شدة الانفعال من غير اهتمام بالتقاليد السابقة.

وفي أواخر القرن التاسع عشر عاد الشعراء الفرنسيون (وخاصة أعضاء المدرسة البرناسية والرمزية منهم) إلى الالتزام بالتعبير المحكم البليغ.

وفي الأدب العربي الحديث يمكن اعتبار اللغة الشاعرة لعباس محمود العقاد خير موضع لمناقشة أسلوب العبارة الشعرية في الأدب العربي.

والأسلوب العلمي هو الأسلوب الواضح المنطقي البعيد عن الخيال الشعري وذلك كالأساليب التي تكتب بها الكتب العلمية.

والأسلوب المتكلف هو الأسلوب الذي يضحّى فيه بالمعنى في سبيل العناية بالألفاظ الحشو بالمحسنات البديعية، ومثال ذلك الأدب العربي في العصور التالية لسقوط بغداد (656هجرية).. وشاع هذا المصطلح عند مؤرخي الفنون ليصف أسلوباً فنياً ازدهر فيما بين عصر النهضة وما سمي بعصر الباروك.

ويرجع هذا المصطلح إلى المؤرخ الناقد الفني الإيطالي جورجيو فاساري (1511-1574) الذي استعمله لعبر به عن قدرة الفنان في الجمع بين عناصر جميلة في وحدة جميلة الانسجام.

ولم يعن التكلف بمعناه المستهجن إلا في أواخر القرن الثامن عشر حينما استعمل لنقد الأسلوب الفني الذي شاع بين عهد ميكلانجلو وعهد روبنس في أساليب فنانين من أمثال تنتورتو وتشيليني والجريكو.

وإذا طبقنا هذا المصطلح على الأدب الأوربي شمل جون للي (1554-1606) في إنجلترا، وأنطونيو دي جيفارا (1480-1545م) في أسبانيا.

وقد ذكر فيلسوف الفن الأمريكي وايلي سيفر في كتابه مراحل أربع لأسلوب عصر النهضة (1955م) أن شعر الشعراء الميتافيزيقيين بإنجلترا في القرن السابع عشر، وأن مأساة هاملت لشكسبير يتميزان بذلك القلق والتوتر الداخلي اللذين