وحدث أن الهوامش كانت تزين برسوم حيوانات وزهور ونبات (انظر شكل
11 ). ولكن الرسوم الريفية ورسوم الطيور التي نحن بصددها الآن نادرة جدا في هوامش المخطوطات الإيرانية. وأكبر الظن أنها وثيقة الصلة بالمدرسة التي ازدهرت بمدينة تبريز في نهاية القرن الثامن الهجري (الرابع عشر الميلادي) حيث بلغ التأثر بالأساليب الفنية الصينية أقصى منتهاه. راجع
L. Binyon, Wilkinson and Gray: Persian Miniature
Painting
ص63 و64 (الصورة عن بنيون وولكنسون وجراي).
شكل
14 :
رسم في مخطوط من كتاب جامع التواريخ للوزير رشيد الدين من منتجات إيران في بداية القرن الثامن الهجري (14م). كان في مجموعة طباغ
Tabbagh .
يظهر التأثير الصيني في وجوه الأشخاص وملابسهم وأغطية رءوسهم (الصورة عن پوب).
شكل
15 :
رسم موضوعات زخرفية صينية، لعله منقول عن نماذج صينية من صناعة بلاد ما وراء النهر في بداية القرن التاسع الهجري (15م). في المكتبة الأهلية باستانبول. راجع
E. Kühnel: Islamische Miniaturmalerei
ص24، واللوحات من رقم
28
إلى رقم
32 .
انظر مثل هذه الرسوم مصورة في اللوحات رقم 42 و43 و44 و45 من كتاب
A. Sakisian: La Miniature Persane (الصورة عن كونل
Kühnel ).
شكل
16 :
رسم جنازة إسفنديار في صفحة من صفحات مخطوط من الشاهنامه كان ملكا للمسيو ديموت
Demotte ؛ ولعله من منتجات تبريز في النصف الأول من القرن الثامن الهجري (14م). وترى في الصورة جثة إسفنديار على محفة محمولة إلى كشتاسب ملك الفرس، بعد أن قتل على يد البطل رستم، والجثة مكفنة في الديباج، ويحملها بغلان، وفوقها قبعة إسفنديار بريشتها الطويلة، ويرى فرسه في طليعة الموكب، وحوله المشيعون يندبون الأمير في حركات غريبة. راجع ذكر ما جرى بين رستم وإسفنديار في الشاهنامه (طبعة الدكتور عبد الوهاب عزام) ج1 ص351-365، ولا سيما صحيفتي 363 و364.
يرى التأثير الصيني في وجوه بعض الأشخاص، وملابسهم، وزخارف قماش المحفة، ورسوم البطات الطائرة، والسحب الصينية (الصورة عن بنيون وولكنسون وجراي).
شكل
17 :
رسم الجبال في الطريق إلى بلاد التبت، من كتاب جامع التواريخ لرشيد الدين، مؤرخ بين عامي (707 و714ه /1306-1314)، جزء منه محفوظ في مكتبة جامعة أدنبره وجزء آخر محفوظ في الجمعية الملكية الآسيوية بلندن. الرسم الذي نحن بصدده الآن من الجزء المحفوظ في لندن.
ويلاحظ في هذا الرسم أن الفنان يجهل الهند ومناظرها وأن العمارة والمنظر الطبيعي والملابس التي جاءت في رسمه كلها صينية. راجع
L. Binyon, Wilkinson and Gray: Persian Miniature Painting
ص44-46؛ وكتابنا «الفنون الإيرانية في العصر الإسلامي» ص88 (الصورة عن بنيون وولكنسون وجراي).
شكل
18 :
صورة في صفحة من مخطوط ضائع من منظومات خواجو الكرماني، وتمثل الأمير هماي الإيراني وقد انتقل في الحلم إلى بلاط ملك الصين حيث نراه في حديقة القصر يلقى الأميرة همايون. وللأستاذ الدكتور كونل
E. Kühnel
رأي خاص في هذه الصورة؛ فهو يميل إلى نسبتها إلى المصور غياث الدين خليل الذي ذهب إلى الصين مع إحدى السفارات التيمورية ومكث فيها بين عامي 1419 و1422. راجع
E. Kühnel: Islamische Miniaturmalerei
ص26 (الصورة عن پوب).
شكل
19 :
رسم منظر ريفي للمصور الإيراني محمدي سنة (986ه /1578م) محفوظ في متحف اللوفر بباريس: ليس ملونا كله، بل فيه قليل من اللون الأحمر في الصخور والحيوانات. فيه رسم فلاح يحرث الأرض وآخر جالس تحت شجرة عليها طيور، وعلى مقربة منها راع يحرس قطيعا من الغنم، ويعزف على مزمار في يده، وبجواره كلبه، وأمامه خيمتان فيهما نساء يغزلن وينسجن، وخلف الخيمتين رجل يملأ جرة.
يظهر التأثير الصيني في روح الصورة وفي دقة رسم النبات والحيوان والطيور. (الصورة من اللوفر).