شهادة الميلاد(98)

فانظر كيف تتزاحم هنا العناصر الدالة على البيت، كفعل الماضي (تركنا) الذي تكرر ثلاث مرات، وظرف المكان (خلف)، والذكريات، وبيت الحرية، والورود، وما يدل على الأمومة والولادة، أثداء الأمهات، والبحر، وشهادة الميلاد. ويتضح جلياً من هذا المقطع، وما أكثر مثل هذه المقاطع في شعر نزار قباني أن هذا الحنين الدائم إلى المأوى القديم (بيت الماضي) وهو الذي جعله يرفض إقامة علاقة عاطفية مع أي مكان آخر في الدنيا، عدا البيت البيروتي الذي يتماهى مع البيت الدمشقي (الأصل). وعندما تأكد من فقدانهما إلى الأبد، وأدرك أن إمكانية عودتهما بأجوائهما القديمة يعد ضرباً من المستحيل، راح يبحث عن أم تلده مرة أخرى وتحضنه لبعض اللحظات، وهو نكوص يكشف عن ذات يملأها الإحساس بالضياع والتمزق والخوف، وقد عبر عن ذلك بنبرة حزينة تكشف عن الشعور بالتوتر والقلق وذلك في قصيدة بعنوان: "فاطمة في هايدبارك" ... وهو على مشارف السبعين:

خبئيني ... تحت قفطانك.

يا أحلى جميع الفاطمات.

لندن باردة جداً.

وإني خائف جداً

فنامي في جفوني، أو جفون الكلمات.

حاولي أن تصبحي أمي

لشهر.. أو ليوم.. أو لبعض اللحظات(99)

إن التعارض القائم، مثلاً، بين الصغير/ الكبير. الضيق/ الواسع. القيد/ الحرية، يفقد قيمته عندما يصبح المتعارضان مندمجين ومتوحدين.

فهو ينتقل دائماً من مجال إلى آخر من بيت الماضي إلى بيت الحاضر ومن الصغير إلى الكبير ومن الضيق إلى الواسع ومن المغلق إلى المفتوح ومن الداخل إلى الخارج، ومن الثابت إلى المتحول، ومن السكون إلى الحركة.

لكن المقابلة بين معجمي المتضادين كالصغير/ الكبير، الضيق/ الواسع يكشف عن ميل ملحوظ لتفضيل المكان الضيق عن المكان الواسع.

إن الوطن، على شساعته، يختزله في رحم الأم:

أحاول أن أتصور ماهو شكل الوطن؟

أحاول أن أستعيد مكاني في بطن أمي(100)