صياغة فكرة إعادة التعليل. remotivation

180

مدخل إلى مناهج النقد الأدبي

التحديدات المشددة les Surdéterminations : النظرية والأمثلة:

إن مسألة التحديد ا) شدد لا تنفصل عن المحورين اللذين يقترحهما

جاكوبسون. فهي تفترض في الحقيقة انقطاعا في الخطية R وتعتبر مفهوما

أساسيا في الشعر. إذ يرفض م. ريفاتير RM.Riffaterre باسم النص الشعري

» الفريد من نوعه « R سلطة اللسانيات التي لا ينازعها فيها أحد. فمفهوم

» الأدبية « littérarité وحده الذي يهمه. كما يبتعد ريفاتير عن الأسلوبية التقليدية

ح ` يقترح مطابقة الأسلوب بالنص (لا بالإنسان) R لأن» الأسلوب هو النص

ذاته «. وتسعى تحليلاته الشكلية إلى حصر وحدانية Unicité الظاهرة الأدبية

التي لا تقتصر على النص R بل تشمل أيضا القار. ومجمل أفعاله ا) مكنة.

ذلك لأن النص» نظام إشارات Code تحديدي وإلزامي « prescriptif . ومن هنا

يأتي يأتي توليد ا) عاني engendrement والتحديد ا) شدّد الجوهريان.

فالتحديد ا) شدّد ينطبق على حالة إنشاء النص حيث تشكّل جميع النصوص

التي تسبقه جملة من الضغوط عليه أى على النص الذي ينتظر الكتابة

وعلي قراءة النص أيضاً. فيمكن القول إن نظاما آخر» يشدّد على تحديد «

القراءة التي تقوم على» نظام إشارات «موضوعاتي على سبيل ا) ثال R k عنى

أنه.ارس ضغوطا على هذه القراءة ويعيد توجيهها وفق لعبة الأنظمة

الأخرى التي تنطوي عليها. أما مسألة الإحالة إلى العالم الواقعي فثانوية

لأن فعالية المحاكاة mimesis الشعرية لا علاقة لها بتطابق الأدلة Signes

والأشياء.» فمعرفة الواقع شرط وهمي لفهمنا للكلمات» لأن ا) رسلة message

تحتوي على كافة العناصر اللازمة لتأوليها (م. ريفاتير» إنتاج النص La

(« production du texte

التحديد المشدد بواسطة التداعي والمجاز المرسل: métonymie

إليكم كيف يشرح ريفاتير قصيدة نثرية لجوليان غراك J.Gracq

» تتفوق العلاقات الشكلية ب ` الكلمات بشكل كامل على العلاقة ب `

الكلمات والأشياء R لدرجة أن الاشتقاق اللغوي يلغي أحيانا ا) عطى الأولي ..

ففي قصيدة» منظر طبيعي R«paysage وهي حلم يقظة ساعة الغروب في

مقبرة باريسية كبيرة R يتابع السارد قائلا في حديثه عن تراحم مصليات

ا) وتى»: Chapelles لم يكن هناك R من دون شك R ما يحظر التنبيش fourrager

181

النقد النصي

في الطار. الذي تخفيه ا) زابل الغريبة هذه «. ومع ذلك لا توجد في ا) قبرة

مزابل ( ... ) فإن الكلمة في هذا الوصف تعبر عن تلك الفوضى ا) عمارية

وعن فوضى توزيع الأبنية. وكلمة» الطار. « l’imprévu ا) شتقة من المجرد

» طار «. هي مرادفه المجازي ( ... ). وتستمر سلسلة التداعي بتوليد ا) عاني:

» إننا لنندهش من غياب الكلب الجعيد Caniche ا) بكر matinal والنشط

حول علب القمامة». «نشهد هنا خروجا حقيقا عن مسار الواقع ا) وصوف R

لأن القصيدة تشير مرت ` إلى أن النزهة في وقت الأصيل. ( ... ) والكلب

الجعيد ليس مبكرا إلا لأن الصباح هو ساعة القمامة ا) ثلى ( ... ) فالكلب

يؤكد كلمة» قمامة «بصورة مجاز مرسل .. «(ا) رجع ا) ذكور).

التحديد المشدد بواسطة الدال:

يستند الخطاب R في قصيدة رامبو» Rimbaud النائم في الوادي Le dormeur

R«du val على غموض أو خطأ يتعلق بحالة النائم وهو في الحقيقة ميت.

غير أن العنوان ذاته يشير إلى هذا الغموض في الكلمة ا) ستخدمة للإشارة

إلى الجندي: 5) dor/meur ). وتدفع ا) ادة الصوتية R في هذه الحال R إلي فهم

مايتعذر بعد فهمه بسبب هيمنة ا) دلول (مع أن هذا التقد. يعترف بها

فعليا). فبإسقاط إمكانات الفعل ا) وجودة بالقوة Virtualites في محور الانتقاء

على محور التركيب يشدد الدال تحديد ا) دلول R فيخضع للتركيب ما كان

خاضعا للانتقاء في التبادلية l’alternative نوم/ موت. يواجه هذا الإجراء R