دوما قص.نع النص من التصلب بصورة خطاب و.نع تشييء réifier

التاريخ. فالتاريخ هو بالتأكيد علم R ولكن له أيضا سمة وجودية وإشكالية R

ور kا لا.كن معرفته إلا بصورة ومضات. وهكذا يكون النص الأدبي واحدا

من العناصر الرئيسية) عرفة الواقع. ومن الغريب اليوم أن نجد مؤرخي

» التاريخ الجديد «لا يأخذونه إلا قليلا جدا في الحسبان ضمن جهودهم

الرامية إلى إحلال خطاب تاريخي أكثر سدادا محل الخطاب التاريخي

القد .. إن السعي الذي يرمي إلى اكتشاف ما في النص من قيمة ومن

قدرة معرفية cognitive لهو R بالتأكيد R وجه آخر من» لذة النص. «

الأسس الجديدة للنقد الاجتماعي:

أ ينتمي كل قار. إلى مجتمع وإلى حياة اجتماعية يحددان قراءته R

وفي ذات الوقت يفتحان له فضاءات التأويل كما يجعلانه محددا R حرا

وخلاقا.

ب كل قار. هو» أنا «يأتي من علاقات القربى ومن العلاقات الرمزية

التي تحدده أيضا وتفتح له فضاءات البحث والتأويل.

وتتداخل هاتان المجموعتان وهما تعملان بصيغة الإيعاز وبصيغة ا) نع R

كما تعملان بصيغة نزع الرقابة والانتهاك transgression منذ البدايات

القد.ة وحتى اليوم الحاضر. وينظم الأنا التاريخي والتاريخ ا) عيش من

قبل الأنا حيث اللغة وسيط وأداة ووسيلة العلاقة مع النص: كل أنا وكل

تاريخ هما دوما قاعدة socle ومشروع R أساس ويوطوبيا وبالتالي فإن أي

نص يجند معا ذكريات وطموحات. وتعمل دائما في النص قوى الاستعراف

reconnaissance وا) طابقة مع قوى البحث والابتكار. أما الهوام fantasme

159

النقد الاجتماعي

والسيرورات الكبرى الجماعية فتوجد عند مستوى الأدلة. signes

ج إذا ما كانت قراءتنا النقدية الاجتماعية تغوص في تاريخانية

اجتماعية historicité socio تحددها لكنها تبتكر وتحافظ على مسافة

معينة في علاقتها معها (فالإنسان وإن كان نتاجا فهو أيضا وعي فهي

أيضا مرهونة بأنظمة تتشكل من خطابات وأدلة سابقة لها وغير جامدة (إذ

لم تكن» أجناس «كتب صناعة الشعر أبدا محاولات لتثبيت ما يتطور في

جميع الاتجاهات) تعمل فيها القراءة مرارا وتكرارا. فلقد انتشرت وشاعت

الرواية والسونيتة وأشكال النشيد Ode وا) سرح الجديدة (فالدراما

» البورجوازية «سترفد هي أيضا عا) ا روائيا جديدا ورواية جديدة: الرواية

الواقعية R رواية مأساة الحاضر الحديث R بينما تدعو» الكلاسيكية «إلى

فصل الكوميديا وهي تصوير الأخلاق والطباع عن ا) أساة وهي التعبير

عن مأساوية الحياة) ضمن هوامش أرسطو وهوراس Horace . وتشكلت R في

الوقت ذاته R قراءة تعبر كل الأشكال والأنواع الأدبية بحثا عن خطاب متعدد

الأشكال RPolymorphe موزع على نتاجات نصية مصنفة ظاهريا: ليس» العصر

الرومنسي «كما كان يقال في الأعوام 1820 1825 الشعر وا) سرح أو

الرواية (أو الرسم والأوبرا) R بل هو بشكل أساسي الحركة الرومانسية R أي

تلك الطريقة الجديدة في رؤية الأشياء وفي القول والتي تجتاح السجلات

الأكاد.ية وتشيع في أصناف الأركان والزوايا. ويستخلص.ا سبق عدة

نتائج:

يبدو أن ما تهتم به القراءة النقدية الاجتماعية هو بالدرجة الأولى تلك

الأشكال الأدبية التي تنافس التاريخ بصورة صريحة: أي الرواية الواقعية

والاجتماعية R وا) سرح السياسي» الحديث «فما الذي تضيفه إلى التاريخ R

وتتحقق منه معا R تلك الأعمال الدرامية العظيمة للأ) اني ` شيلر Shiller

وغوته وللفرنسي ` موسيه Musset وهوغو R وروايات والترسكوت وغوته

وستاندال وفلوبير? إن طريدة النقد الاجتماعي الأولى هي بالطبع الأدب

الذي يسعى إلى» منافسة دائرة الأحوال ا) دنية «(بلزاك) والذي يسمي R

بصورة مباشرة أو رمزية R وقائع تاريخية واجتماعية وسياسية. فح ` يسعى

الروائي لأن يكون مؤرخا فهو يفتح للنقد الاجتماعي دربا ملكيا.

مع ذلك لا تبقى الأشكال الأقل التزاما بتاريخية واجتماعية الخطاب