التي تعني القار .. هنا تكمن أمهات الأساطير الحديثة R الأساطير التخييلية

با) قارنة مع الأساطير ا) لحمية التأسيسية (فيرجيل): فالافتقاد le manque

والغياب وا) كان الآخر l’ailleurs والشيء الآخر Rl’autre chose كلها أمور

تشغل الحداثة (قارن في هذا الخصوص شخصية تيليماك Télémaque

الروائية عند فينيلون Fénelon بنموذجها الهوميري). هذه التجسدات النقدية

(وهنا نقع على لوكاتش من جديد) ترتب وتفجر معا ما يأتي من القرابة وما

155

النقد الاجتماعي

يأتي من التاريخ الدقيق: أي هذا الإحساس بالنغولة bâtardise واللاشرعية

وهو ما يسميه سارتر في حديثه عن الطفولة» العا) ي ا) عيش بصورة

فردية «ومختلف صور ا) كبوتات واللاوعي التي تندمج لتشكل العالم

التخييلي.

وهكذا تأخذ شخصيات الدعاية والعرض ا) فرطة في وضوحها مكانها

الحقيقي: إذ لا.كن للمتمرد» الطيب «ا) عادي للثورة 7) le chouan ) التحدث

داخل العمل الأدبي R إلا من منطق أوسع من منطق الولاء الضيق لقضية

بالغة البساطة R والأمر ذاته بالنسبة إلى الثوري» الطيب «الذي يحاول تصفية

حسابات أخرى R غير ا) تعلق منها بالحرية السياسية وحدها فسريعا ما

يظهر التحليل الاجتماعي حدود هذه الحرية. إن الأسرة والزوج ` والمجتمع

تبدو أماكن استنزاف ووهم يعمل تجاورها على توسيع حدود العامل التاريخي

السياسي بصورة.يزة. وتنشأ بهذه الطريقة مفارق طرق جديدة يعطي

هاملت عنها مثالا مذهلا R و.كن منها تعميم نظرية تعتمد على طروحات

مارت روبير Marthe Robert حول النغولة R وعلى طروحات رونيه جيرار René

Girard حول مثلث الرغبة: فالخاص يترسخ دوما في العام R لكن العام دوما

أيضا لا يصبح دالا signifiant إلا من خلال استبطان intériorisation حميم

منتج للغة.

الانتهاكات الشكلية:

ينتهك كل نص شعري R وتدور النزاعات الأدبية دوما حول الأسلوب:

سواء فيما يتعلق ببناء الجملة أو با) وقف من العروض R أو ببناء الحبكة أو

ببناء الشخصيات أو kستويات اللغة R إذ يوجد في كل نص من يتحدث

كأي إنسان عادي R ولا تعلو كلمة من كلماته على أخرى R » بولونيوس Polonius

في مسرحية» هاملت R« أو ليون Léon في» مدام بوفاري «الذي -تدحه

مدام لوفرانسوا قائلة إنه يأكل كل ما يقدم إليه R بدلا من أن يكون شرها أو

فاقدا لشهوة الطعام R وهذا ما يحيلنا من جديد إلى عي النطق وإلى الهذر

ا) رضي. غير أن لغة الدولة ولغة الأسرة والنظام والأكاد.يات R ا) نتهكة

بهذه الطريقة R هي دوما لغة السلطة.

فاعتراف السيدة دوكليف 8) Mme de Clèves ) لزوجها R وفصول مسرحية

156

مدخل إلى مناهج النقد الأدبي

» زواج فيغارو Le Mariage de Figaro الأربعة R وا) سرحية التي يعدها هاملت

ويقدمها لإحداث صدمة كهربائية في نفس ا) لك R والنثر الشعري في نهاية

القرن الثامن عشر (بينما كان يسود الاعتقاد بأن النثر لا ينفع إلا لعرض

الأفكار R وبينما كان الشعر يتصلب) R واستخدام الفعل ا) اضي عند فلوبير R

والجملة التي -تد إلى صفحت ` عند بروست R كلها قرائن للغة ليست

خارجية القدرة exocratique فحسب (مقابل اللغة الداخلية القدرة endocratique

حسب بارت Barthes ) R بل متغايرة القدرة hétérocratique طا) ا يراها النظام

السائد خطرا يدعو إلى الاستيلاء على السلطة بقوى أخرى هي أولا قوى

أدبية. فالانتهاكات الشكلية إذن ليست فحسب زوابع في فنجان أكاد.ي

ومدرسي.

تحمل الكتابة ا) غايرة دوما معنى سياسيا يؤكده النزاع الشهير حول

راس ` وشكسبير حوالي عام 1825: فتفكيك déconstruire الحبكة ا) تقنة

وذات السلطان R وتحويل ا) ونولوج من صيغة ا) داولة السرية le délibératif

والصيغة القرارية le décisionnel إلى صيغة الوجودية l’existentiel

والفلسفية (9) R وإدخال لغات أخرى كمفردات العامية الاصطلاحية l’argot