مهملة. إذ يتعلق الأمر في مواجهة التقليد النفساني واللاتاريخي (باسم

الإنسان الأزلي قد.ا R وباسم النص الشكلي الصرف اليوم) بإعادة شحن

النص kا هو موجود فيه و ¨ تهشيمه أو إزاحته. ولا يتعلق الأمر هنا

برمزية غامضة بل بإحالات واضحة R قد تكون مبعثرة R ويجب إعادة تشكيلها:

فالسيد دو رينال 5) M.de Rénal ) . لك مصنعا للمسامير R غير أن لديه أيضا

عقودا مع الوزارة R وهو أمر لا تعلمنا الرواية عنه إلا فيما بعد. فهذه العقود

لا.كن أن تتعلق إلا بتوريد مسامير مخصصة للأحذية العسكرية. وهذا

يعني R أو يلمح إلى R وجود استمرارية في النشاط» الصناعي «لعمدة فريير

Verrière في عهد الإمبراطورية L’Empire وفي عهد إعادة العرش La

Restauration . وهنا يتوضح الطابع العبر أنظمي trans - régimes للمصالح

الرأسمالية وإن كان ا) قاولون من النبلاء أولي الألقاب. ولا ننسى أن السيد

دورينال قد صوّت بنعم ل بونابرت R كما يتب ` من التأنيب الذي يوجهه

للجراح ا) سن لتصويته بلا.

وكما نرى فا) كبوت وغير ا) قروء لهما هنا طابع اقتصادي سياسي

ويحيلاننا إلى العلاقات الاجتماعية. فمن ا) هم إذن ملاحقة ما يقوله النص

وما يشير إليه R وهذا يدفع إلى العمل في اتجاه `: إعادة قراءة النص R

ونقد اللاقراءات non-lectures ومسبباتها. غير أن هذه اللارقابة

اللابورجوازية ليست كل شيء.

فبعد أن رأينا وقلنا الدائن في» ا) وت والحطاب 6) La Mort et le Bûcheron )

( أي ا) رابي والبورجوازي) يضغط بكل ثقله على البائس -اما كما يفعل

السيد الإقطاعي وا) لك» السخرة «يبقى علينا القيام بعمل آخر ضخم.

قراءة المضمر l’implicite

لا يحتوي النص على أشياء واضحة لم يستطع أحد R أو لم يشأ R أن

يراها. فالنص هو أيضا لغز يحدثنا عن الاجتماعي التاريخي من خلال ما

قد يبدو عنصرا جماليا أو روحيا أو أخلاقيا فحسب. أما معرفة إلى أي

حد يتعمد ا) ؤلف ذلك أم لا فأمر ثانوي: فالنص وحده هو ا) هم. فهل أراد

154

مدخل إلى مناهج النقد الأدبي

روب غرييه Robbe - Grillet في رواية» الغيرة La Jalousie مقابلة هذين

النوع ` من الأوروبي `» الأفريقي «` اللذين رآهما فيها جاك لينهارت Jacque

Leenhart ? وماذا تعني الكلاسيكية الجديدة ا) تبقية التي -تد من» سيدات

غابة بولونيا Dames du Bois de Boulogne إلى» مارينباد Marienbad والتي

تعيد إحياء ا) أساة أو توقظها وما سبب شهرة» «أبناء الجنة Enfants du

Paradis ? إن هذه الأمثلة ا) قتبسة عن السينما عامة من حيث إحالتها إلى

إحدى أقدم.ارساتنا: العرض ا) سرحي الذي أعادت إحياءه تقنية جديدة

في التعبير. يجب الكشف عن ا) ضمر R وهو في الحقيقة القابل للقراءة le

lisible وما يجب قراءته Rle à- lire وتأويله بالارتكاز على ثلاثة أقطاب:

حالات الإيصاد blocages واللامخرج: impasse

هنالك دوما R في أي نص R بعض الاضطراب في اللغة و/أو في السلوك

وبعض الغموض الذي يختلف عما يبدو نسبيا من وضوح الحياة والكون.

والذي يتكلم أو يتصرف بشكل مغاير (بسبب عي في النطق aphasie أو هذر

مرضي Rlogorrhée أو هروب أو اعتداء) يظهر دوما مكبوتات و / أو استلابات

وإن ظهرت kظهر ا) رضي غير ا) نسجم أو kظهر الوجودي إلا أنها تحيل

على الدوام إلى أزمات وإحراجات apories في الواقع الاجتماعي التاريخي.

وتأتي من هنا بالتأكيد أهمية المجنون وا) تشرد بلغتهما ا) ضادة وسلوكهما

ا) ضاد (الشحاذ الأعمى في رواية» مدام بوفاري «هو أيضا شاعر ومتلذذ

باستراق النظر إلى ا) شاهد الجنسية). وقد يكون التمرد والفضيحة والانتحار

مظاهر مختلطة لهذا الوضع الخطير: فالأمر يتعلق دوما بقيم وقوان `

مطروحة للمناقشة. ويرمز هاملت ودون كيشوت وإ.ا بوفاري R مرورا

بألسست Alceste ورونيه RRené إلى الكائن ا) بتور وإلى البحث عن» الحلول «