آخر له جمهوره الجديد المختلف عن الجمهور البورجوازي والذي يغشى

الصالونات بذل جهدا آخر تركز على النصوص ذاتها. وأفكار لوكاتش

هي الأكثر ترابطا في هذا المجال:

» تنزع كل رواية عظيمة بصورة تناقضية ومفارقة بالتأكيد نحو

ا) لحمة. وبالتحديد فإن هذه المحاولة وفشلها الضروري هما أصل

عظمتها الشعرية.

» ( ... ) لقد كان المجتمع في ا) رحلة العليا للهمجية R في العصر

الهوميري R لا يزال موحدا. فقد كان kقدور الفرد وقد وضعه الإبداع

الشعري في مركز الكون أن يكون.وذجا بتمثيله لاتجاه أساسي في

المجتمع بكامله R لا) عارضة.وذجية داخل المجتمع.

» ( ... ) ومع تفتت المجتمع الوثني اختفى هذا التصور للفعل من الشعر

ا) لحمي R لأنه اختفى من حياة المجتمع الواقعية. وما أن ظهر مجتمع الطبقات

حتى أصبح من ا) تعذر على الشعر ا) لحمي العظيم أن يسبغ على ذاته

150

مدخل إلى مناهج النقد الأدبي

صفة العظمة R إلا من خلال العمق النموذجي لتعارض الطبقات في شموليته

ا) تحركة. ويتجسد هذا التعارض R بالنسبة إلى التصور ا) لحمي الجديد R

في صراع ب ` الأفراد في المجتمع (لوكاتش هو الذي يشدد) «. (جورج

لوكاتش» الرواية «في» كتابات من موسكو G.Lukacs, “Le Roman”,in “Ecrits «

de Moscou”traduit par Claudes Prévost

أتت» الواقعية الشاملة «ب» البطل الناقد «الذي كان بعد» البطل ا) توسط «

بطل الحلول التوافقية والصراعات ا) عتمة يفجر التناقضات ويعيش R

باعتباره بطلا.وذجيا R حالة عامة متأزمة بأسلوبه الفردي. ثم جاء بعده R

في إطار أدب أكثر نضجا» R البطل الإيجابي «الذي يتجاوز الأزمة وينفتح

على ا) ستقبل. ولقد سمحت هذه الأدوات بإدانة ا) درسة الطبيعية

» الفوتوغرافية «التي سطحت كل شيء R كما سمحت بفتح الباب أمام واقعية

جديدة R » اشتراكية «هذه ا) رة R لا تكتفي بالإدانة.

اللمسات الأولى لحصيلة:

حمل هذا الإجراء في طياته مع أنه جد مثمر فيما يتعلق بإعادة قراءة

» الكلاسيكي «` ضمن عصرهم ومقابلتهم مع عصرنا خطرا رهيبا وبخاصة

عند من هم أكثر نضالية من غيرهم: إنه خطر كيل ا) دائح والإدانات.

وأشهر تلك الإدانات إدانة فلوبير من قبل لوكاتش (في كتابه» الرواية التاريخية

« Le Roman historique ) الذي اتهمه بالانكفائية بالنسبة إلى كتاب» الواقعية

الشاملة «. وإننا لنستنتج أيضا تضييقا في مساحة حقل الأدب: فلئن كان

ا) سرح والرواية بصورة خاصة من الطرائد ا) فضلة R فإنه لم يتم التعرض

للشعر إلا بصورة محدودة R ومن خلال خطاباته الصريحة. نشير هنا إلى رد

فعل أراغون العنيف في جرده لكتاب» الواقعية الفرنسية R« إذ راح ينبش في

أعمال موسيه Musset ليقر بأنه مجرد ناظم للكلمات وخاصة للبحر

الاسكندري alexandrin . وأخيرا فإن القراءات ا) اركسية ا) ؤسسة غالبا ما

كانت تفتقر إلى الدقة العلمية فهي تركز على نصوص دلائل textes - phares

وتقع في معظم الأحيان في فخ تشييد النصب لعظماء الأدب. لقد بذل

جيل بكامله R مقتنع با) اركسية R جهدا كبيرا حول هذه النقطة فجدد تاريخ

الأدب ببحث جديد واسع وموثق (3) R ينتبه إلى واقع النص ذاته فيدرسه R

151

النقد الاجتماعي

متسلحا بعلوم قريبة من نظرية العلامات Sémiotique ومن التحليل

النفسي (4).

يتجاوز» مجتمع الرواية «الذي يتحدث عنه كلود دوشيه Claude Duchet

وهو مجتمع ينتجه النص ولا يعكسه فحسب النزعة العلم اجتماعية

الساذجة وا) بسطة ليدرس نصا قوامه الآثار un texte d‘effets ( يسمي النص

أو يضمر وقائع يجب تحديد هويتها R مثل نظام ما ينبغي رميه في سلة

ا) هملات من نفايات objets jetables في رواية» مدام بوفاري R« وبدايات البيع

عن طريق ا) راسلة R وأثاث الزينة Kitch ) R وآثارا قوامها النص des effets de

texte . وهذا ما يعنيه باديو Badiou ح ` يقول:» لا انعكاس الواقع بل واقع