لا.كن الدفاع عنها إلا بفضل الإجراء الدقيق والدؤوب للنقد النفسي.

ولهذا السبب توقفت مطولا عند ما هو أكثر إغرابا وتجديدا في هذا

ا) نهج.

التشكيلات التصويرية والمواقف الدرامية:

يرى مورون أن» هذه البنى (الشعرية) سريعا ما ترسم تشكيلات تصويرية

ومواقف درامية «. ونقترب من هذه ا) رحلة بصورة مباشرة في ا) سرح. إذ

يصرح مورون عند قراءته لأعمال راس ` بأن» العنصر ا) هم في كل مسرحية

ليس الشخصية بل العلاقات ا) تأزمة ب ` تشكيل ` على الأقل R أي ا) وقف

الدرامي بحد ذاته. «

وهنا يكمن الفرق ب ` القراءة النقد نفسية psychocritique والقراءة

التي تقوم على الهوام الناظم للعلاقات ا) اب ` ذاتية للشخصية R وبخاصة

ا) وقف النفسي الداخلي intrapsychique للذات. والنموذج هنا هو ا) وقعية

الفرويدية الثانية: أنا أعلى / أنا/ هو. surmoi/ moi/ ça

ويعرف مورون تشكيل الأنا بأنه التشكيل» الذي تتقاطع فيه كافة

العلاقات «: وهكذا تشمل ا) طابقة شخصيات بيروس Pyrrus ونيرون Néron

وتيتوس Titus و آخيل Achille وهيبوليت Hippolyte و إلياسان REliacin

بالإضافة إلى مونيم كزيفاريس Monime Xiphasés . وتشمل ا) طابقة R من

84

مدخل إلى مناهج النقد الأدبي

جهة الوجوه ا) رغوبة R كلا من أندروماك RAndromaque وجوني RJuni وأتاليد

RAtalide وإيفيجيني RIphigénie الخ .. ومن جهة الوجوه ا) نبوذة هيرميون

RHermione أغريب ` RAgrippine روكسان RRoxane إريفيل REriphile فيدر Phédre

أو أتالي Athalie . أما بيرنيس Bérénice فتبدو (منقسمة) في المجموعت R`

وهكذا نرى كيف نستدل R في التخييل ا) أساوي الفريد في كل مرة R على

منطق دراما أخرى R منطق صراع مأساوي ب ` مختلف مراكز القرار في

الشخصية.

غير أن التشكيلات هي ذاتها نتاج العلاقات ب ` الذات وموضوعاتها

objets ( الحقيقية أو الهوامية) R أي أنها مظاهر للشخصية اللاواعية.

فشخصية هيرودياد Hérodiade تشكيل لشخصية مالارميه و) وضوع الأنثى

ا) رغوبة R الغاوية والمحرمة R لأنها تتطابق se superpose على شخصية الأستاذ

صاحب قصيدة « Sonnet en X y» أو قصيدة» مغامرة « Coup de dés . ويتحدث

ميلمان Mehlman عن» التشكيلات ا) انعة ب ` الأنا واللاأنا «(ب ` التحليل

النفسي والنقد النفسي Entre psychanalyse et psychocritique ) التي يجب

اكتشافها في تعددية العلاقات وتنضيدها étagement . كما يتحدث ليوتار

Lyotard في كتابه» انسياقات انطلاقا من ماركس وفرويد Dérives à partir de

«Marx et de Freud بالتحديد عن» الهوامية التوليدية. « fantsmatique générative

وفي الواقع R فإن مورون يتعامل مع التحليل النفسي الإنكليزي ا) طبوع

بأعمال ميلاني كلاين Mélanie Klein والذي يرى أن الإنتاج الهوامي نشاط

مبدع يبدأ مع الإجراءات النفسية الأولى (التي تبقى فينا جميعا) مثل

الإدماج 9) incorporation ) والاجتياف 10) introjection ) R والتماهي الإسقاطي

11) identification projective ) R والانشطار 12) clivage ) R والحداد 13) le deuil ) R

والإصلاح la réparation .. ويبقى موطن الخيال هذا وينظر إليه منذ لاكان

على أنه استلابي aliénant ا) نبع الحي للفن. وبهذا ا) عنى يجدر الحديث

عن الصورة الهوامية imago وهي مفهوم وضعه يونغ وأعاد استخدامه كل

من فرويد وكلاين عوضا عن التشكيلات figures أو الصور images : فالأمر

لا يتعلق بقوالب كلية schémes universaux ولا بإعادة إنتاج أشخاص حقيقي `

من زمن الطفولة R وإ.ا هو يتعلق بإنتاجات نفسية متعددة العناصر

. composites

85

النقد التحليلي النفسي

إن مورون يقودنا إلى ما سماه أندريه جاري A.Jarry با) مارسة التحليلية

للنصوص.

» الأسطورة الشخصية «حسب مورون:

» يظهر تطبيق ا) نهج في كل حالة R ومهما يكن النوع الأدبي R وسواس