سبق وأن شاهدنا فيلم(هاملت) مدبلجاً الذي تكرس الجانب المهم فيه"للتزامن" وخلال عشرة ثوان تكيف المشهد مع كل الاتفاقات الإضافية المعقودة حول هذا المسرح المصور ولقد لوحظت بدقة المهارات الدلالية المدهشة التي لا تضر البتة في صفات الدبلجة.

كما نعترف بأننا شاهدنا جملة من الأفلام أسيء دبلجتها، وخاصة عدم احترامها للمعاني ولمبادئ التزامن، وهذا لا يتنافى مع التقليد(النفاخ) الذي لا يعترف إلا لنص النسخة الأصلية سواء كانت يابانية أو بنغالية، لأننا شاهدنا دبلجة على غاية الدقة، ونصوصاً اكتسبت حيوية مجددة في مجال الترجمة، وأدوار أحسن تمثيلها بشكل فاق النسخة الأصلية.

إن تحضير الحوار تستدعي الشهور لا بل السنين حتى الوصول إلى تحقيق الفيلم، غير أنه من جهة أخرى، نجد أن ما يتطلبه عادة إنجاز حوار مترجم هو بضعة أيام وحتى العديد من الساعات، وترافق هذا الحوار عادة، الخدمات المادية التي لاترد في التص الأصلي لهذا لا عجب في أن الدبلجة الحسنة أصبحت نادرة فعلاً، وإذا صدف تحقيقها يعتبر ذلك معجزة بدأ اللعب بها وبمجمل مستلزمات الدبلجة الأخرى المترجمة والمؤلفة من قبل مؤلف الحوار وهذا يكفي للإقناع بأن عمل الدبلجة في السينما يمكنه أن يكون ترجمة نانجحة وذات قيمة.

وهذا النوع جدير بأن تتمثل صورته فيما بين أشكال الترجمة الراقية والأكثر براعة، نظراً للشروط الواضحة التي تكفلها دون ضعف أو عجز. للتقدم في حقل الفن خاصة الذي يتعلق بالفن السينمائي.

لذلك نجد أنفسنا قد جُذبنا إلى هذه المفارقة التي هي الحقيقة الأولى في مادة الترجمة، ولا يمكن التحقيق في الترجمة إلا بعد التعمق في الحقول الفنية المتنوعة والخاصة، فإن الترجمة الشعرية هي قبل كل شيء مشكلة الشعر، وأيضاً الترجمة الأدبية هي مشكلة الأدب، والدبلجة للأفلام هي مشكلة السينما.

سادساً - كيف تتم ترجمة المؤتمرات: