في الواقع يتذبذب الدوبلاج بثبات بين الترجمة العادية وبين الاقتباس، فهو يستلزم المرونة القصوى في التعبير سواء من حيث تواتر التزامن أو للأسباب الأخرى. ولكن تبقى مع ذلك عويصة ومتعبة إذا فصلنا الترجمة عن الاقتباس، إذا أردنا الاحتفاظ بالتعاريف الاعتباطية، خاصة وهناك استنتاج يفرض نفسه، وهو الذي أضيف إلى المناقشات والأحاديث السابقة بمختلف أنواعها، مما يعرقل الوصول إلى ترجمة مجردة من لغة إلى لغة عن طريق تواصل متوازن ووحيد قابل لحلٍّ نظري كامل ومستقر. وهناك أيضاً ألف احتمال يمكن استخدامه في ساحة هذا المجال يمكن بواسطته إملاء شروط الأصالة لكل نوع من أنواع الترجمة.

يمكننا نسخ عشرة أفلام مماثلة عن فلم واحد لها ذات القيمة وتحتوي على نفس مقومات ومعنى النسخة الأصلية، ولكن هذا التوافق ليس إلا نقطة انطلاق فحسب. لأن احترام التزامن في الدبلجة له ضرورات أكثر مطلباً للحصول على المعيار المتكامل المطلوب. ولابد للمدبلج من أن يعرف كيف يتفوق سواء بالتوافق الزمني أو بأداء المعنى الدقيق ليصل إلى ترجمة صحيحة وحيدة، فهناك المثل الإنكليزي الذي يقول See naples, and die التي تعني"شاهد أولاً(نابولي) ثم مت" وهنا نلاحظ الكلمة الأخيرة في الإنكليزية التي هي(die مت) تلفظ بعد فتح الفم بشكل واسع بينما بالإفرنسية تلفظ بالعكس أي بانطباق الشفاف. وهنا المحاولة تكون أكبر من قبل مؤلف الحوار(Dialoguiste) الذي عليه أن يعكس الأمر تجاه هذه الصعوبة بإيجاد كلمة تطابق وتحترم(المعنى والتزامن في آن واحد) بالنسبة للجملة السابقة(انظر نابل Naples (1) ومت) وبهذا يمكن المطابقة بالوصول إلى الحد الأدنى في الترجمة.