بهذا يمكن القول بأننا أمام جملة غير دقيقة، يصادف المترجم الكثير من أمثالها عندما يتوخى الترجمة الحرفية الدقيقة. وقد سبق أن دُرس هذا المفهوم العابر الذي كثيراً ما يعترض المترجمين، ولكن الحلول التي توصلوا إليها لم تساعد على إيجاد مفهوم موحد لجوهر الترجمة، التي تسير قدماً بإطراد بكل فاعلية واستبشار متخطية جميع الصعوبات التي تنال حركة الترجمة، لأن العامل الضار الذي يبطئ حركة الترجمة هو حصرها ضمن نطاق الممارسة اللغوية الجافة والمتحجرة، التي تنتهي بها إلى الركود وعدم مواكبة التقنيات الحديثة المتدفقة.

خامساً - ترجمة الدوبلاج السينمائي

المقصود بالدوبلاج القيام بعمل يسمح بترجمة من لغة ما إلى لغة أخرى بواسطة الأفلام الناطقة، وبذلك فالكلام المحكى بلغة الأصل يحل محله كلام آخر في لغة أخرى بالوقت الذي خلاله تبقى صورة الفيلم على حالها دون تغيير.

"على العموم ودون أي تدقيق"يجد الإنسان نفسه أمام نوع من الترجمة التي لها علاقة بالترجمة المسرحية، والتي تخضع إلى معايير وصيغ حتمية في منتهى الدقة، ضمن نطاق مسرحي، وإلى تكهنات تحمل رد فعل الجمهور .... الخ..

يتمثل الدوبلاج بلفظ كلامي سريع يتم دون التأثير على تحرك ومسيرة الصورة في الفيلم، فلدى سماع المتفرج إلى المترجم يشاهد بالوقت نفسه حركات نطق لكلمات بلغة مختلفة يجب القيام بها بالطريقة والسرعة المناسبة. وفي الوقت الذي يكون فيه مؤلف الحوار في الفيلم المسرحي غير مقيد، عليه أن يلقن لفظته بوقت متزامن فعلاً بين نصه المحكي والمترجم،وبين النص الأجنبي والمحكي أيضاً، فإن هذه الطريقة في التلقين تبقى دوماً في الفيلم المدبلج مكبوحة ومقيدة بضرورات يمكن تسويتها(بالتزامن).

وفي الوقت الذي فيه يستوجب على مؤلف الحوار القيام بعمله بكل دقة وإتقان عليه أيضاً أن يتقيد بمعنى الكلمات وبحركات الشفاف التي دوماً تشاهد على الشاشة.