لا حاجة إلى درس جميع مسرحيات مارون النقاش في ضوء مسرحيات موليير، لنعرف مقدار الصلة التي تربط هذين المسرحين. فما ذكر يكفي، ولكن لابد من القول بأن هذا التيار حمل في تضاعيفه بذور حركة التأليف والترجمة معاً. وأن تتبع تاريخ المسرح بعد مارون النقاش يكشف لنا أن هاتين الحركتين انطلقتا معاً، جنباً إلى جنب بل يداً بيد. فكثيراً ما اقتربت الترجمة من التأليف بسبب كثرة التصرف، وكثيراً ما اقترب التأليف من الترجمة بسبب كثرة تقليده للمسرح الأجنبي وتأثره به في اختيار موضوعاتها، ومعالجاتها، وفي رسم الشخصيات وفي الصور والأسلوب. ولقد درسنا هذا التيار مع أنه ليس من صلب حركة ترجمة المسرحية، لكنه كان بدايتها والدافع إليها، وكانت الدراسة له كشفاً بمساهمة الترجمة في تكوينه.

رابعاً- الترجمة الكلاسيكية أي النهجية.

لكل نوع من الترجمة قوانينه الخاصة، فمثلاً أن تترجم نفس الترجمة وبقلم واحد"لتاسيت- أو ترزان- أو لابيش Tacite, tarzan, labiche فهذا يدعو إلى عدم اليقين فالجواب الواضح هو العمل بموجب المبدأ الذي ذكر أعلاه والذي بموجبه لا يجوز تحويل الترجمة إلى عملية لغوية فقط دون الأخذ بمفهوم عناصرها الأخرى، وإذا كانت المعايير اللغوية تسيطر على المعايير الأخرى، وإذا كانت الترجمة في حد ذاتها لا تشكل سوى احتمالاً ثانوياً تابعاً ولا ترقى إلى الطبيعة الكاملة للنص المترجم، فإنها بتحويل النص من لغة إلى أخرى تبرز علاقات حقيقية موجودة أصلاً في اللغتين.