"فلما دخل فرانسو إلى قاعة السلاح الكبرى وجد أباه أمير الجيوش جالساً على عرش عظيم يرقى إليه بثلاث درجات مفروشاً بالمخمل، والعرش محلى بالذهب، ومرصع بالأحجار الكريمة، وكان النور شديد التألق في هذه القاعة، إذ كان فيها إثنا عشر عموداً من النحاس وفوق كل عمود يتشعب اثنا عشر مصباحاً، والجدران مغطاة بالسجاد الثمين وعليه الأسلحة المختلفة من جميع أنواعها. وكان يوجد على هذه الجدران اثنا عشر صورة من صور أجداد أمير الجيوش، وتحت صورة كل منهم ما كان يستعمل في عصره من أنواع السلاح.

وكان أمير الجيوش جالساً على عرشه وهو مقطب الجبين، وقد وقف حوله خمسون رجلاً من خيار قواده سكوتاً لا يتكلمون..(1).

الزيادات ذات الهدف التوجيهي:

لجأ المترجم إلى زيادة بعض المقاطع الكبيرة فجاء أحدها موافقاً لروح النص لكنه غير ذي تأثير في سير الأحداث، كتصوير عودة فرانسو من الحرب وعودة فرانسو من ندمه بعد مبارزته أخاه هنري، لأن هذه العودة لا تتوافق مع الشعور الذي أملى على فرنسوا مغادرة قصر أبيه نهائياً إلى باريس. وإلى جانب ذلك، لجأ المترجم إلى الزيادة لغاية توجيهية عندما بلغت الرواية أحداث الصراع بين الكاثوليك والبروتستنت في فرنسا، أضاف المترجم مقطعاً طويلاً تحدث فيه عن هذا الصراع، الديني وبين أضراره وحلل الأسباب مشيراً إلى دور الجهل والتعصب في اذكائها. وذلك لحمل القارئ على استنكاره.

أما أسلوب طانيوس عبدو فهو أسلوب بسيط تسيطر به المواد الصحفية والتاريخية، وجمع إلى سلامة اللغة فصاحة الكلمات، لا تعقيد ولا صنعة في جمله، ولكنها، في أغلب الأحيان تبدو مشبعة بالأسلوب القديم الموروث.

كما ضمن المترجم أسلوبه بعض الآيات القرآنية والأشعار المنثورة.