كما ذكرنا في تعليقنا على ترجمة كتاب "بولس وفرجيني" "يتصرف طانيوس عبدو في نقل الأوصاف الجسدية بحيث يغدو البطل ذا جمال مثالي مع بقاء صورته مبهمة مظلمة ومع أن ميشيل زيفاكو لا يدقق في وصف أبطاله بل استخدم في ذلك الكلمات العامة التي تترك على الصورة ظلالاً تمنع رؤيتها بوضوح كقوله:

Jeanne avait seize ans mince frêle, fiére d,une exquise éléganee elle semblait une créature faite pour le ravissement des yeux une emanation de ce radieux printemps pareille en sa grace un peu savivage a une aubepine qui tremble sous la rosee au sobil levant.

مع ذلك يلجأ المترجم لتحويل الصورة إلى هيئة مجردة (كانت حنة ابنة الشيخ دي بيانس في السادسة عشر من عمرها وهي غراء الطلعة هيفاء القد حوراء العينين كأنهما خلقتا للسحر بل كأنما هي الحسن مجسماً، والجمال ممثلاً فلا تفتح للعين على أتم منها حسناً.

3-التأثر بأسلوب القصص العربية القديمة

يمكن تلمس هذا التأثير في كثير من صفحات الترجمة، كأن يصف قوة البطل باردليان الابن فلا يكتفي بما يطلقه المؤلف عليه من صفات بل يسترسل في تعظيمه وفي تكرار الصفات البطولية التي ينعته بها، كما نلمس هذا التأثر في وصف قصور العظماء فلا يكتفي بما يخلعه المؤلف عليها بل يتمادى في تفخيمها ويصورها بما يقرب من تصوير ألف ليلة وليلة، فمجلس مونتمرانسى أمير الجيوش مهيب، فهوذا "الأمير يجلس على كرسي يرتقي اليه بثلاث درجات وحوله خمسون ضابطاً جامدين ينتظرون بصمت.

Lorsque François entra daus la salle des armes, il vit le connetable anne de montmorency assis dans un somptueux fauteuil surélevé de trois marches cinquante capitaines immobiles a ses cotes attendaient en silenee

ولكن هذا المجلس على مهابته وبساطته لم يرض المترجم فلجأ إلى إثارة خيال القارئ بتقديم الأوصاف عندما استعار رسما تخيله: