فإذا مررنا بفرنسا حيث فقد التوافق الجماعي فيما يجب سماعه حول الشعر حيث تمتلك الأشعار الكلاسيكية، والحرة، والحركة الأدبية في الفن (البرناسي) والسريالية وأيضاً الصيغ الأخرى، حدودها القاسية التي يتعذر انقاصها، والتي تحد من أي فعالية جديدة في مثل تلك الحالات.

في زمن "غوته" ودي هين Goeth et Heine (1) انتج "جيرار دي نرفال Gerard de nerval بعد إطلاعه على معطيات عصره، ترجمات موفقة وجميلة للشعراء الألمان وعندما تصفحناها في أيامنا هذه، شعرنا بأنها نصوص افرنسية ذات تاريخ، نجدها اليوم قد بدت أكثر؟ من الأصل الألماني، ليس بسبب خطأ جيرارد Gyrard ولكن لأن مفهوم الشعر بفرنسا قد طرأ عليه التطور.

Il etait un roi de thule

A qui son amante fidele

بقي قطعة جميلة من المختارات الأدبية، ليست بنظرنا من الشعر الحي، ففي زمننا الحالي ساد التردد حول ترجمة مثل هذه الأفلام.

وعلى ضوء المحاضرة السابقة يمكن الإشارة إلى حالة نجاح مميزة ومعاصرة ألا وهي محاضرة "مقبرة مارتان" Gimetiere marin لفاليري، المترجمة إلى الانكليزية من قبل سيسيل دي ليفيس Lécilday lew is نذكر هنا مقطعاً منها:

تستحق الترجمة الانكليزية الانتباه المستمر:

Ici venu l,avenir est paresse

L,insecte net gratte la secheresse

Tout est brute, defait recu dans,l’air

A je ne sais quellc severe essence

La vie est vaste etant ivre d’absence

Et l,amertume est douce, et l,esprit clair

Now present hese the future takes its time

The brittle inseat acrapes at the dray loam

All is burnt ap used up drawion up in air

To some ineffably sare fied solution

Life is enlarged Drunk with an ni hilation

And bitterness, is sweet, and the spirt clear