وقد شعر ماردروس أن بعض العادات والتقاليد التي يمارسها القانون في الشرق قد تغيظ وتدخل السأم في نفس القارئ الفرنسي، أما العمل بتكامل البيتين الشعريين اللذين سبق ذكرهما بأن الأسماك الصغيرة في البحيرة الفاتنة تكرر على ثلاث مرات للظروف المختلفة التي تعتريها قبل قفزها من وراء المدخنة، وهذا ما يطرح واحداً من جملة المعايير في المسائل المصادفة. فحسن صياغة الجملة هي ضرورية لحسن السير بتعقل لمعالجة الوقائع وهذا ما وصفه غالاّن Galland دون أن يفكر بما تضمنته الأشعار التي تقول:

(بآن واحد، رفعت الأسماك رؤوسها لتقول بشكل واضح ومميّز (نعم، نعم) إذا قمت أنت بالحساب نحن أيضاً نفعل ذلك، وإذا أنت دفعت ديونك نحن أيضاً ندفع ديوننا، وإذا هربتم نحن نكون الغالبون وسنكون فرحون.

في المرحلة الثانية، حذف ماردروس الاستشهاد بفضل التورية، كان إن عادت الأسماك برفع رؤسها مع الإجابة نفسها ولكنه من جديد زاد هذا النص قليلاً من الاكتمال بالنسبة للمرة السابقة في مرحلته الثالثة والأخيرة.

أما بورتون، كما سبق ذكره، الذي يكدر سامعيه باستمرار، تبنى هذين البيتين المتكاملين بإعادتهما بعناية ثلاث مرات، مكرساً دون أي عناء جميع الاستشهادات الشعرية الأخرى مثل هذين البيتين:

Come back and so wille i! Keep faith and so wille but if he fain forsa ke,i ill requite till quits we cry

يحمل هذان الخطان بصمات، نجدها متمتعة بالحيوية والاستقامة وبمختلف الصور، كما هي مثقلة بالتعابير القديمة الفائضة.

تساءل ماردروس، هل المراجعة المطابقة لسطري الشعر، ستقطع كل تمثيل، علماً بأن الشعر العام الشرقي معتاد على مثل هذا الموضوع ولكن كاد القارئ الفرنسي أن يعبس بفرك حاجبيه أمام إعادة الجملة الصغيرة التي بدت وكأنها آلية، خلال ثلاث مرات وعلى صفحتين فهو لم يحذف شيئاً، ولكن الصعوبات كانت تدور لتغير النص قليلاً (قالت السمكات):