غالان Galland هذا الشاعر المحبوب هو أول من أحسن تعريف أوروبا بفن الشعر كما هو الذي حذّق بنقاء هذه الاستشهادات، وعند تلاوة الكلمات شعراً نجدها ضرورية لحسن سبك الرواية، فقد أدمجها في النص نثراً سالكاً سبل الاختصار قدر الإمكان دون أن يترك المجال للتحقق من وجود "كسر في النغم" في اللغة العربية يعود إلى تلميح أو إستشهاد أو سبب آخر، فإذا ما استعرضنا الثلاث روايات التالية: (المدخل- الصياد- تاريخ الأمير الفاتن)(1) نجد أنه من بين السبعة عشر رواية شعرية في النص العربي، لا يوجد منها أية واحدة لدى غالاّن Galland حتى ولا على أية معالجة حتى ولو كانت استثنائية، أمكن وصفها.

أما ريشار بورتون Richard rurton صاحب الألفاظ الفظة والشاردة لم يجد نفسه مرتبكاً من هذيانه الشعري الوارد في النص، حيث لم يتقيد إلا بخمسة منها ثلاثة ليست سوى مراجعة لتكامل بيتين شعريين ترجمهما دون أية إجادة.

كما يوجد لدى ماردروس ثمانية استشهادات كانت باللغة الإيطالية، بالإضافة إلى وجود جملة قصيرة مندمجة في النص بصيغة نثرية، يعود نصفها إلى المصدر. ومجمل كلماتها لا ينقصها حسن الإبداع، كما هي مثيرة لذكريات الشعر الشرقي. غير أنه ما يمكن لوم ماردروس فيه إنه جهد إلى القيام بترجمة حرفية وأمينة بقصد إبراز النغمة الشرقية أكثر مما ورد في المصدر الأصل أما مسألة الخروج عن الموضوع الشعري كانت مدعاة لتلون محلي فجاءت الترجمة ناجحة أفرغ المترجم كل جهد وطاقة موجات من العبق المحبب في المعاني الشعرية ومسحة من الصفات التي لم نلمسها في أساس القصة. وقد اهتم هذا السلوك بعدم تجاوز السمات المقبولة عادة لدى العامة.