وقد استوعب البحر الطويل هذا الحوار، والفكرة، والصراع، ومنح الصورة السمعية تشكيلها المناسب من إيقاعاته الخارجية.

على أن الجرس الموسيقي كان ميّالاً للنغم العالي نتيجة الحالة النفسية والحوار الذي استدعى الشدة وخاصة من جانب العاذلة، وقاد هذا الصراع إلى التفصيلات الجزئية من خلال استخدام قدرات صوتية تمثلت في حرف (العين) الحلقي المجهور الذي انتشر في جميع الأبيات، وحرف القاف الفمي المهموس الذي أدّى مهمة نغمية تساوقت مع الفكرة والصورة الشعرية بعامة، كما أدّى صوت النون والتنوين مهمة إشاعة الجرس الموسيقي لتقوية الأصوات المتعددة في تركيب الألفاظ لتقوية المعنى والصورة.

وقد أتاح صوت (الدال) المجهور في القصيدة حدة، وحدة مضاعفة للتشديد فيه لإبراز الصورة السمعية للعاذلة.

ونتناول بالتحليل أنموذجاً آخر لحاتم الطائي،حيث تناول عاذلتين ممّا أدى إلى اختلاط الأصوات بلا شك بلومهما للشاعر، وقد اشتدت وطأة العذل عليه من خلال صوتهما، فضلاً عن الألفاظ السمعية المختلفة التي انتشرت في الأبيات، على أن الإيقاع الخارجي الذي استوعبه البحر الطويل أدّى مهمته الموضوعية والصوتية بالرغم من الجلالة التي يمتلكها البحر الطويل، وحسبُنا أن نجد التكرار الصوتي والموضوعي من خلال تكرار (تلومان، ملوما) و(الإتلاف ومتلاف)، وإن تكرار (التاء) المهموس خمس عشرة مرة في خمسة أبيات يشيع ضرباً من النغم، مع تكرار (الفاء) ثماني مرات أشاع نغماً متجانساً مع ما يعتور المال من تبذير وإتلاف، ولا تحكمه صروف الدهر، وإذا ما أصغينا لصوت (الميم) وجدناه قد تكرر تسع عشرة مرة مع القافية، وقد نعده مفتاح الصورة السمعية بخاصة والشعرية بعامة لأن النتائج قد تلخصت في القافية، ملوما، مغرما، تصرما، محكما، وغيرها، وما أحدثه هذا الصوت من إيقاع داخلي لإبراز الصورة السمعية.

وعاذلتين هَبّتا بعد هَجْعَةٍ ... تلومانِ مِتلافاً مفيداً مُلَوَّما