ولعلّ تكرار هذه الفونيمات في الشطر الواحد يعطي الموسيقى تناغماً متآلفاً بين الحروف نحو قوله في (البيت الثاني):

عاثرَ الجِدِّ جّدَّ تحدُو بذاتِهْ ... نَزَعاتٌ إلى العَدَمْ(1)

ج دد ج دد

وفي قوله في (البيت الثالث):

وتلاشت حُلماً فحلماً إلى اللا ... شيء تمشي بهِ قليلاً قليلا(2)

ل اش ح ل م ح ل م ل ا ش ... ... ق ل ي ل ق ل ي ل

وفي قوله في (البيت السابع):

وجبينِ ألقتْ عليه شُجُونُ النّـ ... ـفسِ ظلاً من العُبُوسِ ظليلا(3)

... ... ... ... ... ... ظ ل ... ... ظ ل

ويمكن أن تتعانق الحروف المتناغمة بين الشطرين فتأتي الفونيمات في آخر الشطر الأول وأول الشطر الثاني وآخره نحو قوله:

وإذا ما النّسيمُ مرًّ عليهِ ... فعليلٌ أتى يعودُ عليلا(4)

... ... ع ل ي ... ... ... ع ل ي ... ع ل ي

وهناك الكثير من الملاحظات حول تكرار هذه الفونيمات المفردة بين كلمات البيت الواحد وبين الأبيات الأخرى، والمهم في ذلك أنّ هذه التكرارات الصوتيّة المتناغمة في النشيد بكلّ حالاتها المتآلفة والمتعانقة والإيقاعيّة توحي بدور الموسيقا المهم بالإيحاء الشعري، وفي رسم الصورة الشعورية التي يعانيها الشعر، ولعلّ مثل هذا التآلف لا يمكن الاستدلال عليه بالدلائل بل إنّ القارئ يشعر به ويعانيه.

وللتكرار دوره المهم في رسم الصورة الانفعاليّة في القصيدة، يرسمه في تكرار الكلمة الواحدة نحو قوله:

وتلاشَتْ حلْماً فحلماً إلى اللا ... شيء وتمشي به قليلاً قليلاً(5)