وتبرز الزحافات العروضيّة في البحر الخفيف ذات أهمية كبيرة في البوح بالمشاعر العاطفية على مستواها الموسيقي.

فالملاحظ للنصّ المختار منذ بدايته إلى آخر بيت فيه لايجد فيه بيتاً يخلو من الزحافات -ولاسيما- في تفعيلتي (فاعلاتن -مستفعلن)، وأهم هذه الزحافات الخبن، وهو حذف الساكن الثاني من التفعيلتين السابقتين فتغدوان (فعلاتن- متفعلن أو مفاعلن).

///ه/ه ... ... //ه//ه

وهذا الزحاف يوحي بالوجوم المغلف للأبيات، وذلك بعد أن حوّل هذه التفعيلات من وقفات تعطي النفس استراحة في الوقوف على الساكن فقد كانت:

/ه//ه/ه ... ... ... /ه/ه//ه- وصارت ... ///ه/ه//ه/ه

تم تتم تم ... ... ... تم تمت تم ... ... تتتم تم تتم تتم

ولو أنّ الكلمات سارت سيراً طبيعيّاً في النصّ لجاءت لها حلاوة ورقّة لطيفة ربّما لاتتناسب مع المقاصد الروحيّة للنصّ وهو يصوّر -كما أكدت الدراسة- الشقاء الإنساني في إطار الحياة المادّية.

وتبرز في البيت الثالث كذلك كلمة (تعليلا) لورودها أوّلاً في القافية مستقلة بتفعيلة (فالاتن) ممّا يعطيها بروزاً شعرياً هاماً وهذه التفعيلة تعبّر عن أهمية الحلم الذي قامت عليه الرؤية في مطوّلة ((على بساط الريح)).

ولا يقلّ التآلف الخفر بين الحروف أهميّة عن الظّلال الشعريّة التي ألقاها البحر والقافية والعروض على الأبيات. وقد جاءت هندستها الموسيقيّة على النحو التالي:

-فتكرار فونيمين(1) في كلّ سطر من البيت الواحد يعطيه إيقاعاً موسيقياً متناغماً نحو قوله:

عاثر الجدّ جدّ تحدو بذاته ... نزعات إلى العدم(2)

عا ... ... ... ... ... ... ... عا

وربّما يكون هذا التكرار الإيقاعي لثلاثة حروف كما في (البيت الرابع عشر)

حوّل الأرض عالماً علوياً ... قاطراً من وُحُولها سلسبيلا(3)

ح و ل ... ... ... ... ... ... ... ح و ل