وقد استمر في هذه اللعبة في مجموعته "أشعار خارجة على القانون" 1972، حيث جرب ما سماه القصيدة الانسيابية أو التي تأخذ أشكالاً مائية، وتتسع دوائرها الإيقاعية كما تتسع دوائر الصوت في قاعة لا جدران لها، وأهمية هذا الشكل كما يقول، إنه لا يربط الشاعر بنظام السلم الموسيقي للأبحر الخليلية ولا يكبله بقواعد (السولفيج) للعروض العربي وإنما يعطيه مفتاح النغم الرئيسي ويترك له حرية التنويع والتوزيع والابتكار حسب ما تمليه عليه حريته، ويؤكد أن هذه التجربة أجراها على قصائده التالية: "تنويعات موسيقية على امرأة متجردة" و"قصيدة غير منتهية في تعريف العشق" و"بيروت" و"الحب والمطر" و"الاستحالة" و"محاولة لاغتيال امرأة" و"الالتصاق". ويقول عن هذه التجربة إنها مريحة لأنها تحرر الشاعر من الأشكال الصمغية التي التصقت به. وتفتح الأبواب أمامه ليلعب لعبة الحرية(55)، وفي الوقت ذاته ليكتب: "قصيدة يكون حجم الصوت فيها، معادلاً لحجم الانفعال"(56).