ودلاليا في مواقف متعاقبة، فالتتابع الحركي يحدث انسجامًا موسيقيًا وإيقاعًا مريحًا يظهر في

قوله تعالى:.فاتخ َ ذ سَِبيَلهُ في البَحْ ِ ر سَرَبا. [61]. (سَرَبا)، وقوله تعالى:.وَاتَّ َ خ َ ذ سَِبيَلهُ فِي

الْبَحْ ِ ر عَجَبًا. [63]. (عَجَبَا)، قال تعالى:.لقد لقينا مِنْ سََف ِ رنا هذا َنصَبَا. [62]. (َنصَبَا)، قال

تعالى:.ُثمَّ أتبع سَبَبَا. [89] (سببا)، قال تعالى:.وَلو ِ جئْنا ِ بمِثْلِ هِ مَدَدَا. [109] (مددا).

فالحركات المتتابعة التي لازمت (سربا، نصبا، عجبا، سببا، مددا، أحدا)، يظهر أثرها الص وتي

والدلالي وخاصة في الفاصلة التي تمثل مركزا من مراكز الصوت والإيقاع. فأضفى تتابع

حركة الفتحة خفة في اللفظ وتماث ً لا إيقاعيًا. ومن جانب آخر وسعت جانب الحركة في التصوير،

فحركة الحوت في (سربا)، وحركة ذي القرنين في (ثم أتبع سببا). وللحركة جمال في التصوير

لا تخفى.

العدول في الحركة الإعرابية:

تحافظ اللغة في الأغلب على الحركة الأعرابية لما لها من دلالات تركيبية ومعنوية، ويعد

الخروج عن القاعدة التي تتعلق بالحركة الإعرابية تجاوزا لا تقبله اللغة العادية (الوظيفية)، إلا

أن أسبابا تتعلق بالجانب الفني للنص الأدبي قد تفرض نسيجا لغويا يجعل الخر وج أو العد ول

عن الحركة له ما يبرره ويدفع باتجاهه، فقد يكون تتابع الحركات في نسق معين لا يحقق إيقاعا

مناسبا ويكون غيره أكثر انسجاما مما يجعل السياق يميل إليه "وحين تحرص اللغة على التناسب

الصوتي؛ فإنها تضحي بقضايا لغوية أخرى" (1)، ومن ضمن تلك القضاي ا اللغوية الحركا ت

الإعرابية.

. 1) كشك، أحمد: من وظائف الصوت اللغوي، ص 16)

42

فمن الآيات التي ظهر فيها أسلوب العدول في الحركة الإعرابية وشكل مثيرا أسلوبيا في

قوله تعالى:. َ كبُرَت كلم ً ة َتخْرُجُ من أَفْواهِ ِ هم. [5]، فعدل عن الرفع إلى النصب. والنصب يدل

على الغفلة والخفة، كما شكلت تعبيرا لافتًا بأسلوب الانزياح من حالة الرفع المتوقعة للكلمة إلى

النصب و"جعلها تمييزا ليكون في إضمار الفاعل والتنكير معنى الاستنكار" (1)، كما سيظهر في

باب التصوير أثر هذا الأسلوب في هذه العبارة.

النبر والتنغيم:

النبر والتنغيم من الظواهر الصوتية غير التركيبية، فالنبر "نشاط في جميع أعضاء النطق

في وقت واحد" (2)، فيعطي الصوت قوة ووضوحا، وهذه السمة وما ينشأ عنها من مؤثر صوتي

لها دور وفاعلية في البحث عن جماليات صوتية تتحقق من خلال التحول في نبرة الص وت،

وقد تحدث أيضا تحولا في المعنى، فالنبر نشاط صوتي البحث فيه "هو بحث عن جماليات

التشكيل الصوتي، وكشف عن دلالاته المتعددة ومعانيه البعيدة" (3). ولأن النبر قرين المقطع

وملازم له؛ كان من المفيد تناول أثريهما وعلاقة النبر مع التنغيم، فالنبر"وضوح نسبي لمقطع

من مقاطع الكلمة يفوق وضوح المقاطع الأخرى المجاورة له" (4). وهنالك أثر لعلاقة النبر

. (بالمقطع الصوتي ونوعه (5

والنبر ازدياد وضوح جزء من أجزاء الكلمة_ حرف أو مقطع_ في السمع عن بقية ما

حوله من أجزائها، ناتج عن زيادة في الضغط على النفس عند خروج الصوت اللغ وي "ولكن

أصوات الحروف إنما نزلت منزلة النبرات الموسيقية المرسلة في جملتها، فلا بد لها من ن وع

من التركيب في التأليف بحيث يمازج بعضها بعضا؛ فتتداخل خواصها وتجتمع صفاتها ويك ون

منها اللحن الموسيقي، ويكون من الترتيب الصوتي الذي يثير بعضه بعضا على نسب معلومة

. 1) قطب، سيد: النقد الأدبي بيروت: دار الفكر العربي، ص 46)

. 2) أنيس، إبراهيم: الأصوات اللغوية القاهرة: دار الطباعة الحديثة، 1961، ص 169)

. 3) سلوم، تامر: نظرية اللغة والجمال في النقد العربي، ص 38)

. 4) كشك، أحمد: من وظائف الصوت اللغوي، ص 116)

. 5) مزبان، علي حسن: النبر في اللغة العربية /علامات في النقد، 8 مج/عدد/ 30، ص 317)