لقد تآخت المظاهر الثلاثة للبنية اللغوية، لتؤلّف بصورة خفرة غامضة ومضة نور تتألّف من ومضات أخرى في بنية (على بساط الريح) التي أضاءت في روح الشاعر وخلده فخلّدها لحظات خالدة ونقلها إلى الإنسانية جمعاء، فقد أسهمت النظائر الدلاليّة في كشف جانب هام من هذه البنية اللغوية، ما لبثت أن عزّزته خصائص المعاني بما فيها من تقنيات فنيّة ساعدت على رفع درجة التكبير المجهري للنصّ، لتكشف عن جوانب شعرية هامّة، كالالتفات من المخاطب إلى الغائب، والغموض الشفّاف الذي تبرزه ألّ التعريف المعوّضة عن الضمير المحذوف، والثنائيات الضدّية التي ساعدت على إبراز المعاناة الإنسانية من خلال جدلية المعاني. ولا تقلّ بصمات خصائص التركيب أهمية عن سابقاتها بما فيها من تقنيات فنيّة: كانفراد جملة إنشائية عن غيرها من جمل النصّ، أو إيجاز الحذف الذي يوحي بالغموض الشفّاف الذي يحمل المتلقّي على إعمال التفكير للوصول إلى ما يحمل النصّ من معانٍ، ويمنحه لذّة الاكتشاف، والتقديم والتأخير الذي يثير عنصري الغموض والتشويق في ذهن المتلقّي. وبدت الظاهرة الموسيقية في النصّ كأهمّ رياش الشاعر الفنان في إبراز جمالية النّص بما فيه من إيحاءات دلالية وظواهر لافتة للانتباه كالتفعيلات المخبونة التي توحي بثقل العبء الذي تنوء تحته روح الشاعر، والتفعيلات السالمة من تمزيق أوصال الكلمات في تقطيع البحر وتآلف الحروف الخفر الذي لا يمكن الحكم على جماليته علمياً إذ هو أمر ذوقي.