وعلى الرغم من أن القصة والسينما يشتركان في هذه الثورة على الأشكال والحساسيات التقليدية ويقدمان أعمالاً طليعية ذات حساسية جديدة، فإن تحطيم نظام السطر الأفقي في الكتابة، هو بصورة أو بأخرى، محاولة لمجاراة السينما في الوصف، أن القصة أو الرواية تعالج سطراً هو سطر الكتابة الذي "لا يسمح" في البدء بغير عرض تعدادي، على حين أن السينما تعالج شريطاً أو بالأحرى عدداً من الأشرطة المتراكبة الصورة، الحوار، الموسيقى، الضجيج السينمائي المصطنع، وعلى الأقل شريط الفيلم الذي يسمح دفعة واحدة بإعداد عروض إجمالية"(40) ومن هنا وجد بعض منظري الوصف أو الرواية الجديدة أن ثمة قانوناً للوصف يحكم كلاً من الفنين. فالقلة -قلة الأشياء الموصوفة هي واجبة في الكتابة، بينما هي جائزة في السينما، إذ الأصل في الأخيرة، الكثرة لا القلة.