هذا الصراع يكاد يرقى ببنيتهِ إلى بنية فنية ذات مستوى متميّز طُبعت بها أعمال "صنع الله إبراهيم، بمستويات مختلفة، بدءاً من روايته الأولى "تلك الرائحة" ثم "نجمة أغسطس" و "اللجنة"، كما نلمسه بشكل أكثر وضوحاً في روايته "بيروت.. بيروت" التي تناولت الحرب الأهلية في لبنان.

مع ملاحظة أن البنية التسجيلية في هذه الروايات تشكل التحاماً عضوياً، بنسب مختلفة في نسيجها الروائي الفني، وإنْ جاءت بعض العناصر التسجيلية في شكل فقرات أو مفردات ظنّها البعض ثنائية غير منسجمة، تَفقد وحدة البناء الروائي وبالتالي فنيته (63). غير أنه في رواية "ذات" لا توجد بنية ثنائية، تستقل إحداها عن الأخرى استقلالاً فنياً أو فكرياً، إلاَّ شكلياً، فرضتهُ طبيعة البنية العامة للرواية، وأبعادها الدلالية.

فالتناوب – كما ذكرت آنفاً – بين البنيتين – السردية والتسجيلية – يرتقي بالمعنى الدلالي العميق للبنية الفكرية العامة للرواية، مع ملاحظة أن البنية التسجيلية في الرواية لا تتم بشكل تقريري إعلامي محايد، بل تتوالى عناصرها المنتقاة بوعي اجتماعي عميق لدى الكاتب، يكشف ما تتضمّنه من مفارقات وتناقضات تنعكس، بشكل انفعالي متوتر، على حركة وسلوك الشخصيات والأحداث، في الواقع الروائي، المحتمل والمتخيَّل.