فكل الأبحاث والتنقيبات كما أشرنا سابقاً، والتي قام بها الباحثون الأثريون الصهاينة في أرض فلسطين وغيرها، فشلت في تقديم دليل أثري، أو فن قديم، يثبت مزاعمهم وأساطيرهم لهذا لجؤوا إلى سرقة الفن المصري والعربي، ثم تسويقه للعالم على أنه فن يهودي قديم، لا تزال آثاره في المنطقة دليلاً على تلك الحضارة المزعومة.

*الثانية-

استمرار الحرب الصهيونية لتدمير ما يملك العرب من ثقافات، كحقائق لعراقة حضارتهم، التي بدأت منذ عشرات آلاف السنين، ومازالت إلى يومنا هذا، تعطي وتقدم للإنسانية من فن وإبداع.

ولم تكن السرقة الصهيونية وليدة اتفاقية السلام فقط، بل بدأت منذ عهد الملك فؤاد والد الملك فاروق. حين استغل عدد من الصهاينة حسن نية الملك، وسعيه نحو التقدم والتطور لبلاده، حين استغل تطلعات الملك برفسور يهودي ألماني، يدعى /كورت زاكس/، فقام بسرقة الألحان المصرية والعربية. من خلال حيلة قذرة حين أوحى للملك فؤاد، بضرورة عقد مؤتمر عربي في القاهرة للموسيقى العربية. وتم ذلك حين زار مصر عام 1929،بدعوة من تلميذه محمود الحفني، الذي عرفه على الملك فؤاد. فعرض عليه فكرة المؤتمر. ثم أعد تقريراً لمعهد فؤاد للموسيقى، يؤكد فيه على أهمية المؤتمر.

وفي عام 1932 أصدر الملك فؤاد أمراً ملكياً، بتشكيل لجنة لتنظيم المؤتمر، وضع فيه محمود الحفني سكرتيراً عاماً لها. مع تشكيل لجنة أخرى لتسجيل الألحان، التي ضمت مجموعة من أساتذة يهود مختصين بموسيقى الشعوب، ومنهم: المؤلف الألماني /بول هند منت/ الأستاذ بمدرسة الموسيقى العليا ببرلين، والدكتور /هارتييز/ من جامعة برلين، والدكتور /كورت زاكس/ مدير متحف الآلات الموسيقية، والدكتورة/ بريجيت شفر/ عميدة معهد المعلمات للموسيقى بمصر.