يَتَكَالَبُ الشَّرُّ المُحِيْـ ... ـقُ بِهَا، فَيُلْجَأُ لِلأَشَرّ

وفي الديوان ضروراتٌ أخرى جاء بها الشاعر تلافياً لانكسار الوزن، يكتفي البحث بالإشارة إليها دون سردها، من ذلك (قصر الممدود) (1)، و (مد المقصور) (2)، و (وتسكين حرف متحرك) (3)، و (الزيادة في الألفاظ) (4)، و (النقص منها) (5)، و (تغيير الصيغة) (6)، و (التصرف في صورة اسم العلم) (7).

هذا وقد يُبيح الشاعر لنفسه الخروج على القواعد دون حاجة الوزن إلى ذلك حاجة مُلحّة، بل يكون خروجه هذا خروجاً من الزحاف المستكره المؤدي إلى نشوز إيقاعي، وإن كان جائزاً عند أهل العروض، ومن ذلك تجنُّب الشاعر لزحاف الوقص في حشو البحر الكامل بتجاوزه للقاعدة النحوية في قوله (8):

يَا ذِكْرَيَاتٌ كُلُّهَا حُرَقٌ ... تَطَأُ الفُؤَادَ وَتُلْهِبُ الحَدَقَا

فلو جاء الشاعر بالمنادَى على هَدْي القاعدة النحوية، لوجب عليه بناؤه على الضم، ولأصبح وزن الشطر عندئذٍ (مُتْفاعلن مفاعلن فَعِلُنْ) بوقص التفعيلة الثانية، إلاّ أنه تجاوز القاعدة ليسلم شطره من كراهة الزحاف.

وربما زاد الشاعر حرفاً على الكلمة اجتناباً للزحاف، كما في قوله الآتي الذي زاد فيه

حرف الياء لكلمة (أسمعتِهِ) لينتفي زحاف الكف في بحر الخفيف (9):