فَكُلُّ مَا وَهَبُوهَا أَنَّهَا عَمَرَتْ ... وَبَعْضُ مَا وَهَبَتْهُمْ أَنَّهُمْ خَلَدُوا

البيت الثاني هو موطن الموازنة، وهي موازنة تامّة على مستوى الجملتين اللتين يتألف منهما البيت؛ أي إن كُلَّ عنصر نحوي في الجملة الأولى يوازي عنصراً آخرَ مماثلاً له في الجملة الثانية، ويُوازنه صوتياً في البنية المقطعية، ويُمكن إبراز ذلك بهذه الخطاطة المبسطة:

فـ ... كل ... ما ... وهبو ... ها ... أن ... ها ... عمرت

و ... بعض ... ما ... وهبت ... هم ... أن ... هم ... خلدوا

وفي أمثلة أخرى تصبح هذه الموازنة القائمة على توازي النسقين النحويين أكثر بروزاً، نظراً لعدم تداخل الضمائر واستبدال بعضها ببعض، وذلك ما يجعل التقاط إيقاع الموازنة الصوتية أيسر على الأذن، ويتضح ذلك في هذه الأبيات (1):

ـ ... وَتَتَّفِقُ المَجَاعَةُ وَالمَزَايَا ... وَتَلْتَئِمُ المَحَاسِنُ وَالعَرَاءُ

ـ ... وَكَمْ مِنْ خُمُولٍ لاحَ فِي وَجْهِ مُتْرَفٍ ... وَكَمْ مِنْ نُبُوغٍ شَعَّ فِي عَيْنِ عَادِم

ـ ... وَبِكُلِّ بَيْتٍ مِنْ قَصِيدي مُنْشِدٌ ... وَبِكُلِّ حَفْلٍ مِنْ شَذَاتي مِجْمَرُ

ـ ... وَلَيْسَ رَضِيعُ ثَدْيِكِ بِالمُجَارِي ... وَلَيْسَ رَبِيبُ حِجْرِكِ بِالمُضَام

لا شك في أن هذه الأمثلة وغيرها (2) تتوفّر على درجة عالية من التناغُم الإيقاعي الصادر عن تماثل الأنساق النحوية المؤازَرة بتشابهات صوتية، فالتوازن الصوتي "فيها ـ رغم اختلاف فونيماتها وكلماتها ـ يجعلها مُسهمة إسهاماً فعّالاً في الإيقاع الداخلي للقصائد؛ لأن محورها الأفقي مُنظّمٌ بصرامة العلاقات النحوية، ولا يحدث التغيير إلاّ على محورها الاستبدالي، مِمّا يحافظ على التماثلات المُنشِئة للإيقاع" (3).

وربّما امتدّت الموازنة الصوتية بين شطري البيت إلى بيتين أو أكثر (4)، وذلك ما يجعل إيقاع الموازنة أشدّ كثافة وأوضح حضوراً، غير أنها لا تظهر في أكثر من ثلاثة أبيات متتالية؛ لأنها لو فعلت دلّت على تكلّف، وطبعت النص بطابع من التنميق الذي تسيطر عليه الذهنية والتصميم