إيقاع الموازنات الصوتية

للموازنات الصوتية مزيّة جليلة في تكوين الإيقاع المتحرك؛ ولذلك أولاها دارسو الإيقاع عنايتهم، فهي عند بعضهم تُشكّل ـ إلى جانب التكرار ـ إحدى أعمدة الإيقاع المتحرك (1)، واستأثرت بالحظ الأوفر من حجم دراسة مخصصة لإيقاع النثر الفني (2)، في حين اتّسعت رقعتها لدى بعضهم الآخر لتشمل جميع المقومات الصوتية الإيقاعية التي تشكل مع الإيقاع العروضي البنية الإيقاعية للشعر العربي (3).

وقد عرّف الدارسون الموازنةَ تعريفاتٍ متعددة، من ذلك أنها "تعادُل القُوى وتقابُلٌ بين شيئين بحيث يتنازعان انتباهَ الناظر أو السامع بمقدار واحد" (4)، وهو تعريف عامٌّ ينظر إلى المرئي والمسموع ضمن الفن عموماً، غير أن تخصيص الموازنة بالمادة الصوتية سينصرف إلى أنها "نوعٌ من الأوزان الجزئية تُكوِّنُهُ وحدات معجمية ذات بناء صوتي متماثل" (5)، أو هو تناظر طرفين "كلياً أو جزئياً في عناصر تكوينهما الصوتي" (6)، وهذا التعريف الأخير ذو مفهوم واسع يستوعب جميعَ المقومات الصوتية في البلاغة العربية (7).

ولم يكتفِ النقّاد بتعريف الظاهرة، بل أشاروا إلى مردودها الصوتي، وفاعليتها في إغناء الإيقاع، فهي "لون من ألوان الإيقاع المُعجِب في الشعر" (8)، وبها "يكتسي الإيقاع ثوب (كذا) الروعة والجمال، ويرتقي الفن إلى أسمى درجات الكمال" (9).