وَأَنَّهُمْ قَادَةٌ صِيدٌ وَأَنَّهُمُ ... غُرُّ المَصَابِيحِ وَالدُّنْيَا غَرَابِيبُ

وَالنَّاسُ وَاللهُ يَدْرِي أَنَّهُمْ هَمَلٌ ... غُفْلٌ، سَوَامٌ، عَضَارِيطٌ، مَنَاخِيبُ

إن تكرار الشاعر لصوت النون خمساً وعشرين مرّةً في ثلاثة أبيات يُظهر احتفاءه بهذا الصوت، فضلاً عن أن هذا التقطيع الوارد في عجزي البيتين الأول والثالث والذي يُبرزه التنوين اللاحق بنهاية الكلمات فيها، قام ـ بفضل التنوين ومزيته الإيقاعية ـ بدور فاعل في رفد الأبيات بإيقاع أغنى عن طريق خلق التوازن الإيقاعي بين الشطرين الأخيرين في البيتيتن الأول والثالث.

ولا يكتفي الشاعر بذلك، بل يكرر ـ أحياناً ـ صوت النون على مساحة أوسع كما فعل ذلك في قوله (1):

نَاغَيْتُ "لُبْنَاناً" بِشِعْرِيَ جِيلا ... وَضَفَرْتُهُ لِجَبِينِهِ إِكْلِيلا

وَرَدَدْتُ بِالنَّغَمِ الجَمِيلِ لأرْزِهِ ... ظِلاًّ أَفَاءَ بِهِ عَلَيَّ ظَلِيلا

أَوَمَا تَرَى شِعْرِي كَأَنَّ خِلالَهُ ... نَسِيَ النَّسِيمُ جَنَاحَهُ المَبْلُولا

وَحِسَانَ لُبْنانٍ مَنَحْتُ قَصَائِدِي ... فَسَحَبْنَهُنَّ كَدَلِّهِنَّ ذُيُولا

أَهْدَيْتُهُنَّ عُيُونَهُنَّ نَوَافِذَاً ... كَعُيُونِهِنَّ إِذَا رَمَيْنَ قَتِيلا

فَرَدَدْنَهُنَّ مِنَ الأَسَى وَجِرَاحِهِ ... كِسَرَاً .. فَرُحْتُ أَلُمُّهُنَّ فُلُولا

وَرَجَعتُ أَدْرَاجِي أَجُرُّ غَنِيمَةً ... مِنْ "بِنْتِ بَيْرُوتٍ" جَوًى وَغَلِيلا

لُعِنَ القَصِيدُ فَأَيُّ مُثْرٍ شَامِخٍ ... سُرْعَانَ مَا اسْتَجْدَى الحِسَانَ ذَلِيلا

إن تكرار النون إحدى وأربعين مرة في ثمانية أبيات لم يأتِ من غير قصد، فقد شكّل هذا التكرار تناغماً رفيعاً بين الأبيات، إذ بلغ التكرار الإيقاعي لصوت النون ذروته في البيت الرابع والبيت الخامس والبيت السادس عن طريق تضعيف الصوت الذي غدا موضع ارتكاز نغمي قصد به الشاعر إلى التنفيس عن انفعال الحزن الذي بدا واضحاً من خلال دلالات (الأسى والجراح والجوى والغليل) (2)، وكأن التكرار يبلغ ذروته ببلوغ الحالة العاطفية ذروتها.

ولهذه الأبيات أشباهٌ ونظائرُ كثيرة يزخر بها ديوانه (3).